伊圖層面通關(guān)(伊圖怎么過)
1. 伊圖怎么過
第一章神器是長矛(那個形狀的)，任你千招萬式，起手← 掏拳，這招有個向后半身位的判定，很大幾率避開AI的起手，擊倒之后可看情況接→掏拳，沒有擊倒后跳一步(←←)，中距離用↓掏拳打下盤，穩(wěn)賺不賠，這兩招過第一章沒問題另外長矛掏拳二連也很不錯但是打第一章boss慎用，沒法收手容易被boss霸體二連錘一半血，中了boss這招基本涼了，所以看準(zhǔn)霸體時間快結(jié)束的時候再用比較好。沒有長矛可以用單手長劍。
第一章boss用長矛凌辱，起手掏拳，然后后跳，boss很大幾率開霸體，這時候往后退差不多霸體快消失的時候繼續(xù)掏拳，離得遠(yuǎn)就用←掏拳和↓掏拳蹭血，boss的暗影技能不算很傷，霸體技能兩錘半血盡量躲了。
第二章神器，棒子和關(guān)刀(打最后一個boss)，棒子套路是按住后退等AI起手，AI起手一般是武器連招或三連腳或者前飛腳，等他收招掏拳素質(zhì)三連打頭穩(wěn)賺，如果擊倒，看好距離←掏拳再擊倒，再↓掏拳繼續(xù)鏟倒，這時候差不多逼到墻角，圖快感的可以接無限三連腳等AI躥到身后收手等AI出招繼續(xù)磨血。素質(zhì)三連沒有擊倒等AI下次出招。用這招過伊圖蠻簡單的，注意伊圖回血的話快速接近他→→繞后↓掏拳打翻，這樣磨血他回不上來的穩(wěn)賺。
第二章有個逗比AI,就是那個round1玩兩頭刀會手滑掉地的，這貨有個逗比五連擊，如果處于不動也就是自動防御狀態(tài)，第四下必然擊倒，第五下自己處于倒地狀態(tài)和AI也倒地并被自己的刀砸中，起身的時候就是反擊的時候，而且這貨起手喜歡前跳踢，防住之后用素質(zhì)三連棍很好打。
第二章boss如果用關(guān)刀瘋狂掏拳就行，注意距離，離遠(yuǎn)了之后如果第二刀捅不到立即收手等boss起手然后再反打，有時候boss會一直前沖所以一直掏拳也OK，看大家喜歡賭人品還是求穩(wěn)，boss暗影槽滿了之后幾乎會立即進(jìn)入暗影形態(tài)，發(fā)動咸魚突刺，近距離直接關(guān)刀三連可破，中遠(yuǎn)距離↓掏拳或者↓腳踢可躲，躲不過也沒辦法，起身不要出招等AI先手，如果被連死說明那也OK，下一局AI沒有暗影技能吊錘之就行
2. 怎么打伊圖
1、除非確定能起手打中或者能夠連招，打高難度盡量不要先手攻擊，等AI先出招，抓收招的節(jié)點(diǎn)反打是收益最高的。
打高難度講究磨血，千萬千萬千萬不能貪！
2、第一章boss用長矛boss很大幾率開霸體，這時候往后退差不多霸體快消失的時候繼續(xù) 蹭血，boss的暗影技能不算很傷，霸體技能兩錘半血盡量躲了。
3、第二章神器，棒子和關(guān)刀(打最后一個boss)，棒子套路是按住后退等AI起手，AI起手一般是武器連招或三連腳或者前飛腳，等他收招 掏拳素質(zhì)三連打頭穩(wěn)賺，如果擊倒，看好距離，注意伊圖回血的話快速接近他 掏拳打翻。
4、第二章有個逗比處于不動也就是自動防御狀態(tài)，第四下必然擊倒，第五下自己處于倒地狀態(tài)和AI也倒地并被自己的刀砸中，起身的時候就是反擊的時候，而且這貨起手喜歡前跳踢，防住之后用素質(zhì)三連棍很好打。
5、第二章boss如果用關(guān)刀注意距離，離遠(yuǎn)了之后如果第二刀捅不到立即收手等boss起手然后再反打，有時候boss會一直前沖所以一直 掏拳也OK，下一局AI沒有暗影技能吊錘之就行。
6、印象最深的幾個boss就這樣打就好了，其他boss印象不深大家應(yīng)該也沒問題。
3. 防御伊圖怎么過
所有武器升級到頂攻擊都一樣，看你喜歡什么武器！自己打的順手就可以了！ 雙截棍打伊圖： 以靜制動，伊圖只要不用拔屌劍法就可以站在原地不動，他出一招先防御，然后順勢平A過去雙截棍三連擊，只打三下就行，重復(fù)這樣打法。
遇到拔屌劍法就后退，不要退多了，查不多一個人的距離。拔屌劍法有三連有二連，說實(shí)話我沒看出起手動作有什么不一樣。不管他幾連，你只需要抓住伊圖第一下拔屌劍法的空隙，又是一頓三連平A過去就行了! 前提你必須掌握距離，不能太遠(yuǎn)，近了就被無情拔屌～～伊圖回血，有暗影就用暗影攻擊，沒有就移位到他后面，雙擊前就可以移到他后面。就這些了，真正能不能領(lǐng)域你還是自己多去試試。雙刀打伊圖： 裝備需求:攻略的時候精英雙刀裝備點(diǎn)數(shù)升到了200，護(hù)甲大概是伊圖一套五連打我1/2到3/5血。大家可以參考這個數(shù)值。連招推薦:根據(jù)距離選擇適當(dāng)?shù)倪B招能打出不錯的傷害(僅在boss沒格擋你的攻擊的時候使用，否則可能會被反打) 距離有點(diǎn)遠(yuǎn)(3-3.5身位):←手手+→手手+→手手或←手手 距離適當(dāng)(2.5-3身位):→手手+→手手或←手手......，如果boss持續(xù)倒地，可繼續(xù)連下去。距離近(0.5身位):可根據(jù)實(shí)際情況，手手手手+→手手 距離尷尬(1身位或是面對面):大概1身位的時候你打不到boss，boss打的到你，這種時候不用想，趕緊↙后滾。面對面同理，你的出招很難快過boss，站著只能被boss摩擦。實(shí)戰(zhàn):開局↙后滾，觀察boss的行動，此時boss一般會有兩種情況，第一種是在原地攻擊，第二種是向前一段飛踢。如果在原地的話就直接→手手(滾筒洗衣機(jī))，是飛踢的話就↙后滾接→手手。打完boss如果倒地可根據(jù)離你的遠(yuǎn)近使用→手手(近)，←手手(遠(yuǎn))。如此循環(huán)。需要注意的是，如果你的→手手三連都被格擋了，打完馬上↙后滾，不然很容易被反打一波。如果boss突進(jìn)到你正面的話最好馬上使用↙后滾躲招式，如果被按在墻角看情況使用→→換位或是手平a。一定不能使用←手或是→手，因?yàn)槌稣兴俣嚷瑯O容易被boss打斷。
4. 伊西斯圖怎么開
進(jìn)圖之后BOSS無敵且身上還有個罩子，所有玩家變羊，被BOSS攻擊7次后死亡。玩家變成羊之后需要躲避天上小范圍的火球和BOSS召喚的狼影，并且玩家變羊之后會有兩個技能，一個"A（攻擊）技能"和一個"S（加速）技能"。
當(dāng)BOSS腳下有個紫色法陣的時候身上的罩子會消失一會，這時候玩家用A技能攻擊BOSS破防，破防十次后BOSS進(jìn)入虛弱狀態(tài)。S技能是加速，可以讓你更好躲避攻擊或者破防BOSS。
5. 如何打敗伊圖
第一步,首先打開“暗影格斗3”游戲,選擇“馬尾頭盔”。
第二步,然后點(diǎn)擊“棉背心”,選擇裝備,提高防御。
第三步,再更換“雙彎刀”,點(diǎn)擊“升級?！?/p>
第四步,接著點(diǎn)擊“開始戰(zhàn)斗”,觸發(fā)擊敗“伊圖”的任務(wù)。
第五步,然后打斷“伊圖”回復(fù)血量的技能。
6. 如何打伊圖
暗影格斗3伊圖打法介紹武器：200的矛。在一開局向后翻滾，然后前+拳，再后翻滾或者不翻也可以(距離判斷)，一直按著拳，然后后滾，接著前+拳，如此重復(fù)，伊圖回血的時候，兩下前沖就可以繞到背后，直接給他一下，如果距離太近的話盡可能用后滾和后+拳拉開距離，拉開距離就按照上面的操作即可，最重要的就是要保持距離!距離!距離!就靠如此，如果是爆頭加爆擊傷害還能更高。PS.適合長矛玩家，注意使用長矛。
7. 伊斯卡圖在哪
列奧納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)daVinci，Leonardo意大利文藝復(fù)興時期畫家，科學(xué)家，人類智慧的象征。
生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇，5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場的人贊嘆不已。
《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫，《蒙娜麗莎》則為世界上最著名、最偉大的肖像畫。
這兩件譽(yù)滿全球的作品使達(dá)·芬奇的名字永垂青史。
達(dá)·芬奇獨(dú)特的藝術(shù)語言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。
他曾說過：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。”
雷奧納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)daVinci，Leonardo意大利文藝復(fù)興時期畫家，科學(xué)家。
生于佛羅倫薩郊區(qū)芬奇鎮(zhèn)，1519年5月2日卒于法國昂布瓦斯附近。
芬奇大事記:
1452年4月15日意大利佛羅倫薩共和國的芬奇鎮(zhèn)近郊，賽爾·皮耶洛·達(dá)芬奇與卡特莉娜所生。
1465年進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（13～14歲）。
1473年創(chuàng)作《圣告圖》。
1476年被告密與韋羅基奧的其它弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲）。
1482年繪《三賢王的膜拜》，返往米蘭（30歲）。
1483年接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會訂作《巖石上的圣母》（31歲）
1495年開始繪制《最后的晚餐》（43歲）。
1502～03年回到佛羅倫斯，開始繪制《蒙娜麗莎》（50歲）。
1516年應(yīng)法王之邀，赴法國安伯瓦茲（64歲）。
1519年5月2日去世于法國安伯瓦茲（67歲）。
1980年意大利達(dá)芬奇國際基金會在意大利佛羅倫薩共和國芬奇鎮(zhèn)成立。
2000年在香港組建亞太代表處后升格為亞太總部即意大利達(dá)芬奇國際集團(tuán)有限公司前身。
2001年-2004年達(dá)芬奇品牌進(jìn)入知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)期，在中國大陸及香港地區(qū)數(shù)十個類別獲商標(biāo)權(quán)得到法律保護(hù)。
2004年達(dá)芬奇品牌正式進(jìn)入亞太市場。
2005年意大利達(dá)芬奇國際集團(tuán)有限公司在香港組建。
2005年設(shè)立廣州代表處負(fù)責(zé)中國大陸市場推廣。
2006年投資成立廣州市達(dá)芬奇實(shí)業(yè)有限公司"達(dá)芬奇DAVINCI"皮具正式進(jìn)入中國市場。
列奧納多·達(dá)·芬奇美術(shù)成就
達(dá)·芬奇15歲開始在畫家A.del韋羅基奧的作坊學(xué)藝。
1472年入畫家行會。
15世紀(jì)70年代中期個人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。
1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動。
這期間他的繪畫作品不多，但《巖間圣母》、《最后的晚餐》則是他的代表作。
1500年出游曼圖亞和威尼斯等地。
1506年回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。
1507年再去米蘭，并服務(wù)于法國宮廷。
1513年移居羅馬，1516年又到法國，最后定居昂布瓦斯。
晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，去世時留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無所不包。
他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。
其作品具有明顯的個人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來，這在世界
列奧納多·達(dá)·芬奇早期創(chuàng)作作品：
當(dāng)他在韋羅基奧的作坊學(xué)藝時，就表現(xiàn)出非凡的繪畫天才。
約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過了韋羅基奧。
現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》，構(gòu)圖雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪卻已注意到了空氣氛圍的表現(xiàn)。
這表明他一開始就致力于解決寫實(shí)與典型加工的辯證關(guān)系。
稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)夫拉·德本奇像》，一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。
1481年創(chuàng)作的《博士來拜》（又譯《三王來拜》），是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。
該畫雖由于他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可以看出其構(gòu)圖和形象塑造所顯示的藝術(shù)創(chuàng)新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他已不再從敘事的角度簡單地羅列有關(guān)人物，而是對傳統(tǒng)的題材進(jìn)行徹底的改造。
他所采用的色調(diào)幽暗的畫法，使人物形象從影中突出，突破了傳統(tǒng)繪畫明晰透露的特點(diǎn)，預(yù)示著文藝復(fù)興的到來。
列奧納多·達(dá)·芬奇盛期創(chuàng)作：
1482年達(dá)·芬奇來到米蘭，應(yīng)圣弗朗切斯科教堂的邀請繪制祭壇畫《巖間圣母》。
這幅現(xiàn)藏于巴黎的作品，雖仍然是傳統(tǒng)題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫實(shí)和藝術(shù)加工方面達(dá)到了新的水平。
《最后的晚餐》是他在這一時期創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。
這幅表現(xiàn)基督被捕前和門徒最后會餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭圣瑪麗亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳。
巧妙的構(gòu)圖和獨(dú)具匠心的經(jīng)營布局，使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建筑結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)結(jié)在一起，使觀者感覺畫中的情景似乎就發(fā)生在眼前。人物布局上，一反平列于飯桌的形式，將基督獨(dú)立于畫面中央，其他門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。
這種典型性格的描繪，突出了繪畫的主題，它與構(gòu)圖的統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，堪稱美術(shù)史上最完美的典范之作。
1500年達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和制度的恢復(fù)，文化氣氛一度活躍，畫壇上也先后出現(xiàn)了米開朗琪羅、拉斐爾等杰出人物。
他向市民展出的一幅經(jīng)過精心構(gòu)思的《圣母子與圣安娜》素描草圖，立即引起轟動，其構(gòu)圖原理和畫法對藝術(shù)界有極大影響，米開朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。
1503年他一面著手為市政廳大會議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成），一面創(chuàng)作《蒙娜麗莎》和《圣母子與圣安娜》。
這是兩幅他極為珍愛的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最后遺存巴黎。
在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。
其特點(diǎn)是：觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ)。
藝術(shù)理論散見于他的5000多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復(fù)興時代理論研究的重大成果。
《蒙娜麗莎》（約1503-1506）（木板油畫77x53厘米）現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
《蒙娜麗莎》釋義：
據(jù)說，法國著名的盧浮宮有三件寶：一是《米洛斯的阿芙羅狄德》；二是《薩莫色雷斯的勝利女神》；三是《蒙娜麗莎》。
前兩件作品出于誰人之手一般人并不確知，但是，《蒙娜麗莎》出自意大利文藝復(fù)興時期的達(dá)·芬奇卻幾乎家喻戶曉。
"蒙娜麗莎"那神奇而專注的目光，那柔潤而微紅的面頰，那由內(nèi)心牽動著的雙唇，那含蓄、模棱兩可的微笑，總讓人琢磨不透……
據(jù)史料記載，"蒙娜麗莎"是當(dāng)時佛羅倫薩著名的銀行家佐貢多的妻子。
達(dá)·芬奇為了喚起她發(fā)自內(nèi)心的情感，曾經(jīng)請到了鋼琴師為她演奏、丑角為她表演。
但是，這個見多識廣，冷漠、理性的女人并沒有使畫家得到他想要捕捉到的東西，為此，畫家不得不將畫作斷斷續(xù)續(xù)地延遲了三年。
有一天，這個富貴人在翻閱畫家草圖的時候，忽然發(fā)現(xiàn)了畫著鴨掌的圖畫，她感到非常疑惑。
畫家說，這是他為研究和設(shè)計(jì)飛行器而畫的，因?yàn)樗骱蜌饬鳎凰×痛髿飧×Γ圾喿釉谒谢泻惋w禽在空飛翔有某種相似之處。
鴨掌滑水動作雖然簡單，但隱藏著飛行器飛行的某種秘密。
這個冷漠、理性的女人聽到這番話，又想到飛行器一旦設(shè)計(jì)成功，人類將可以在空中自由飛翔的情景……頓時，引起了很大震動，并由衷地發(fā)出了微笑。
這一難得而發(fā)自內(nèi)心深處的微笑立即被達(dá)·芬奇捕捉到了，并把它成功地塑造了出來。
其實(shí)，達(dá)·芬奇筆下的這一使人難忘的"微笑"已不是具體的佐貢多夫人的表情了，而是一種具有抽象意義、普遍意義和典型意義的，是"蒙娜麗莎"所有的，是達(dá)·芬奇所有的，也是我們大家所共同擁有的人性特質(zhì)的某種精微的東西。
也許，這就是《蒙娜麗莎》巨大魅力的所在。
非常明顯，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》繼承了希臘古典主義莊重、典雅、均衡、穩(wěn)定和富有理想化、理性化的表現(xiàn)規(guī)范；但它又進(jìn)一步突破了希臘古典藝術(shù)在人本特質(zhì)上的局限，為使后來的藝術(shù)更進(jìn)一步走向現(xiàn)實(shí)，走向客觀，走向更深層，更內(nèi)在，更微妙的表現(xiàn)樹立了楷模。
《最后的晚餐》（約1498）（壁畫460x880厘米）現(xiàn)藏米蘭圣瑪麗亞德爾格契修道院TheLastSupper1498Fresco460x880cm(15x29ft.)ConventofSantaMariadelleGrazie(Refectory),Milan
在慶祝逾越節(jié)的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐。
餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最后一頓晚餐。
在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌并沒說意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多.達(dá).芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。
這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。
沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。
他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。
大多數(shù)門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那么的平靜。
我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍(lán)的天空猶如一只光輪環(huán)繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝后倚著，仿佛從耶穌前往后退縮似的。
他的肘部擱在餐桌上，手里抓著一只錢袋。
我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡里奧特。
猶大手中的錢袋是他的象征，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財(cái)?shù)娜?，錢袋里裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。
即使他沒有拿著那只錢袋，我們也能通過達(dá).芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。
猶大的側(cè)面陰影旁是圣.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的圣.約翰靠去。
彼得垂在臀部的右手握著一把刀，仿佛在偶然中，刀尖對著猶大的背后。
圣.約翰的頭朝彼得垂著。
在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。
約翰象耶穌那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。
耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手?jǐn)偟么蟠蟮捏@叫了起來。
從小雅各的肩上望去，我們看到了圣托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現(xiàn)出來。
小雅各的另一邊，圣.菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說：”你知道我的心，你知道我是永遠(yuǎn)不會出賣你的。
”他的臉由于愛和忠誠而顯出苦惱的神情。
圍著耶穌的這六個門徒，處于故事的發(fā)生的中心。
巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯并沒有站起來，但他想聽聽，于是便舉起手似乎要求安靜。
右邊還剩下最后三個門徒，他們正在討論有關(guān)耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。
們所看到的這一切，均發(fā)生在這幅偉大的作品之中，但每次當(dāng)我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。
強(qiáng)推
