節(jié)奏快打如何通關(guān)(節(jié)奏怎么打)
1. 節(jié)奏怎么打
我也是節(jié)奏感比較差，你可以先打節(jié)拍訓(xùn)練，哪里哪個字強(qiáng)起，先找一首熟悉的歌，慢慢練習(xí)，哪里該停頓的做筆記，一定要多唱才會有進(jìn)步我就是做筆記訓(xùn)練的，慢慢去找感覺，這是我唱一首歌的備忘錄
2. 二八節(jié)奏怎么打
一、“搶而不過，閃而不掉”的演唱技巧。
為塑造人物形象，突出人物性格特點(diǎn)，唐玉成在自己的演唱中，下意識地運(yùn)用“搶板”、“閃板”唱法，并能做到“搶板”時，既有搶板的成份，卻達(dá)不到搶板的越位程度。他的“閃板”唱法，更是大于搶板，他有意使演唱節(jié)奏延長，甚至出現(xiàn)把節(jié)拍讓過去，而有意制造遲緩的“包袱”，但他又能立即補(bǔ)上，保證真正意義上的不掉板。他這種利用聽眾對搶板、掉板的警覺性和關(guān)注程度，故意制造“險情”，引起“驚恐”，從而彰顯他超凡的演唱技能。
二、“偷字、奪字”是唐派唱腔藝術(shù)的另一技巧。
“偷字”就是吐字之前，故意將字頭藏起來，比正常的節(jié)奏稍遲些再“噴”出去，演唱起來，改變平穩(wěn)的唱詞，能增加戲劇藝術(shù)色彩。而“奪字”與“偷字相反，要求吐字果斷有力，字頭、字腹、字尾以最快的速度”噴出“式地全部完成，改變平穩(wěn)的強(qiáng)弱關(guān)系，增強(qiáng)節(jié)奏感，形成更強(qiáng)烈地對比，這一唱法不僅可以增加唱腔的超凡脫俗的欣賞性，而且還有利于觀眾對人物剛烈性、正義感的理解。
三、嵌入“垛句”。
如果說“搶板、閃板、偷字、奪字”的唱法凸顯了唐玉成唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，那么嵌入“垛句”的唱法，更是他唱腔藝術(shù)的一絕。所謂“垛句”就是突破唱詞由三個詞組構(gòu)成的七字句格律，形成由四個以上詞組構(gòu)成的唱句格式，導(dǎo)致唱腔節(jié)奏和旋律產(chǎn)生多種變化。這種變化既能滿足舞臺人物塑造的要求，又能烘托舞臺氣氛，還能打動聽眾心理等，能起到一石擊數(shù)鳥之效。加入“垛句”唱法，還能滿足不同層次觀眾的欣賞水平，這是他一生演唱生涯的自我創(chuàng)新和藝術(shù)總結(jié)。例如：他演唱的《火燒紀(jì)信》一段唱詞中，就使用了這一唱法，“他叫我替主去死滎陽內(nèi)，他叫我頭戴王帽，身穿黃袍，腰系玉帶，足蹬朝靴，假扮漢王，去瞞哄那個項羽賊。我言講，我情愿替主死，真可憐我那舉家老小，大的大，小的小，老的老，少的少，大大小小，老老少少，舉家人等，（有）誰憐惜（?。?？老母親他八十三歲黃金還沒入柜，我不能頭戴麻冠，身穿重孝，背拉靈柩， 去到墳塋面前，燒錢燎紙紙化灰。我的趙氏賢妻啊眼噙著淚，大荒廟常盼著，她的紀(jì)信丈夫再不回歸。寶童兒才十二歲，我沒有打發(fā)兒苦讀詩書，大比之年，皇王開科，進(jìn)京求名，一步一足占高魁……”。他把紀(jì)信那種不得不替劉邦去死，而又不忍心舍棄全家老小的復(fù)雜心理表現(xiàn)得淋漓盡致。他把大忠不孝，忠孝不能兩全的紀(jì)信的形象表現(xiàn)出來時，臺下不少觀眾兩眼含淚，形成共鳴。這樣聽眾就將唐玉成的表演、唱腔銘記于心，出現(xiàn)了如縷不絕、余音繞梁的神奇藝術(shù)效果。這只是其中一個例子，在唐派唱腔藝術(shù)中，這種嵌入 “垛句”的現(xiàn)象比比皆是，它是構(gòu)成唐派唱腔藝術(shù)的重要組成部分。
四、“虛字襯詞”的巧妙運(yùn)用。
在唐派唱腔中，除“大眾化”的虛字襯詞外，還有他的“專利”部分的虛字襯詞，像在唱句唱詞中的啊、呀、哪、哈、嘔、嚎、哎、咳、哼、喔等字音，無處不在，無處不有。這種虛字襯詞的運(yùn)用，不但裝飾了音腔旋律，增加了鄉(xiāng)土氣息，使曲調(diào)更加活躍可親，更能夠大本嗓唱腔所發(fā)出的聲音隨時調(diào)整到最佳共鳴位置。例如，在《反徐州》唱段中，“忽聽得大堂口云牌三點(diǎn)”一句，若開口時直唱“忽聽得”三字時，也可以唱，但是發(fā)音口形打不開，所唱聲音送不出，顯得唱腔呆板而無音韻，若是分別在三個字后面加上“啊”音成份，不僅能將口形迅速張開，而且聲音飽滿自如，韻味十足。因此，“忽聽得”三字“夾縫”中的加虛字襯詞——“啊” ，就起到了它應(yīng)有的調(diào)口形、出共鳴的作用。
五、獨(dú)創(chuàng)了“哀韻”唱腔藝術(shù)。
演唱者可以盡情表達(dá)自己的情感，如泣如訴的演唱技藝感人肺腑，使聽眾產(chǎn)生共鳴，深深地打動聽眾。特別在悲劇、悲壯情節(jié)的演唱中效果倍增。如今這一韻律被省內(nèi)外豫劇團(tuán)的演員們普遍學(xué)習(xí)利用。
六、唱中有說，說中有唱，說唱相兼。
這種演唱方法，貫穿于整個藝術(shù)實踐之中達(dá)到隨心所欲，游刃有余的境界。他演唱的功夫是無人能比的，在唐派的代表劇目中，大都有幾個較長的唱段，每段唱詞多則一百四十多句，少則有三五十句。對于這些唱段無論在何種情況下他都能十分巧妙地一氣呵成。有的一個唱段中他運(yùn)用非板、回龍、倒脫靴、慢板、流水、二八、垛板、緊二八等八個不同的調(diào)式，先如行云流水，后如珠落玉盤，最后有以排山倒海之勢一瀉千里。這樣的唱法絕無僅有，專家、同行、觀眾無不拍手叫絕。尤其是這中間偷字、閃板、嵌字、運(yùn)氣甩腔的巧妙運(yùn)用，以及起伏跌宕的布局安排無不顯示出唐玉成先生非凡的才能與功力。
唐玉成先生在唱、念、做、打等方面皆有較高的造詣，但他從來不故意賣弄。在他演出的劇目中都有一套“絕活”運(yùn)用地恰到好處，十分得體。按唐玉成先生的話講“鋼要用在刀刃上”，“不到火候不揭鍋”。正是因為這樣，他的演出場場有絕招，處處有看頭，他所塑造的人物形象無不給人留下深刻的印象。他獨(dú)特的演唱風(fēng)格，傾倒了無數(shù)的戲迷。
唐派唱腔使用大本嗓（真嗓）唱戲，聲音洪亮、音域?qū)拸V，念白唱詞沒有雜字，由低到高越唱后音越重，粗獷豪放，激烈高昂，把豫東調(diào)高昂激越的特色發(fā)揮到了極致。并擅用“吃、閃、搶、偷、頂”等唱腔技巧，時如行云流水，時如珠落玉盤。唐派唱腔剛中有柔，柔中有剛，相得益彰。似唱非唱，似說非說，唱白結(jié)合，動人肺腑，更加豐富了豫東調(diào)的特色。唐派唱腔擅用哭腔，哭腔也稱寒韻，根據(jù)劇中人物心情的不同，分別運(yùn)用大寒韻、中寒韻和小寒韻，非常具有感染力和震撼力。
3. 三拍子節(jié)奏怎么打
83拍子簡譜節(jié)奏，以八分音符為一拍，每節(jié)三拍。
4. 83拍的節(jié)奏怎么打
常見的伴奏音型： 1、柱式和弦伴奏音型。柱式和弦伴奏音型是指各和弦音在同一個節(jié)奏上奏出的 和弦音型?；囊繇憸喓穸S滿，適合于進(jìn)行曲或氣魄較大的歌曲。 2 、半分解和弦音型伴奏。這種伴奏形式是將某一和弦部份地分解開來彈奏。這種和弦富有豐富的節(jié)奏變化。在各種體裁的歌中都能配用。 3 、分解和弦音型伴奏。這種伴奏形式是將和弦中的各個音分解開來彈奏。常用于表達(dá)連貫、抒情、優(yōu)美的情緒和意境。 4、不帶旋律的伴奏。這種伴奏形式一般是作節(jié)奏上的烘托，陪襯，使人聲演唱的旋律更為突出。在歌曲伴奏中，一般可分為“帶旋律伴奏”與“不帶旋律伴奏”兩種類 型。帶旋律伴奏是指重復(fù)歌曲的旋律（多數(shù)用右手彈旋律）。這種伴奏的特點(diǎn)是使學(xué)生能唱準(zhǔn)歌曲的旋律與節(jié)奏。不帶旋律的伴奏則是雙手都不彈旋律而只彈伴奏音 型，它具有變化自如、靈活多變的特點(diǎn)。但在實際運(yùn)用時，往往將兩者結(jié)合起來，從而形成更多的變化和對比，使歌曲的音樂形象更加豐富、飽滿。 當(dāng)然，各種伴奏音型所表達(dá)的情緒都是相對的，即使是相同的伴奏音型由于伴奏方法的不同，速度、音區(qū)的不同，也會產(chǎn)生不同的效果。
5. 四拍節(jié)奏怎么打
我認(rèn)為這種說法是 個︸妥的;其洲由如下: 一、如果說﹁四一拍﹄是﹁單泊子,鄺么,根據(jù)同類型的單拍子結(jié)合﹂伙一起便構(gòu)成復(fù)拍子的理論,四二拍子,四三拍子豈不成了復(fù)拍子︵四二拍J子由兩個相同的四一拍子組成;國=.拍子由三個相同曰四一拍子組成︶,所以把四一拍子說成單拍子莊理論上是自相矛盾的. 二、如果說﹃四一拍﹂是﹁單泊︸才﹂,還會使強(qiáng)弱小︸門的刃論出現(xiàn)混亂。
因為﹁小古﹄所指的是按照城泊弱拍結(jié)合叼標(biāo)志而劃分的段落,它表示由一個強(qiáng)拍開始經(jīng)過弱拍到后一個雙拍前為止的部分,而 ﹃叫一拍﹂只有弓刃,沒有弱拍,這汀和強(qiáng)弱小節(jié)灼理論發(fā)生了矛后。所以說:﹁四一拍﹂既不是單拍子,也不是復(fù)拍子,而是一種特殊的拍子.它的特點(diǎn)是強(qiáng)拍的連續(xù)出觀︵沒有對拍︶,善于表現(xiàn)激烈31臉情緒。這種拍子在群眾歌曲中很少使用.只是在變換月子中偶爾出現(xiàn),但在我國戲曲音樂中,如京劇的流水板、垛板、塊板中卻常常使用。@李生杰正 由中等師范學(xué)校音
6. 四三拍節(jié)奏怎么打
三連音等于兩個音符的時值，四分音符的三連音就是兩個四分音符，就等于一個二分音符那么例如說：三個1組成的四分三連音，在4/4拍的節(jié)奏里是在兩拍內(nèi)均勻的彈三次1，在2/2拍的節(jié)奏里是在一拍內(nèi)均勻的彈三次1。不知樓主是否明白？
7. 大切分節(jié)奏怎么打
各種音樂形式的節(jié)奏類型有：切分、三連音。
1、三連音
三連音，即是三等分1拍、2拍或4拍，每個音唱（奏）1／3拍、2／3拍或4／3拍。也可以理解成三個音唱（奏）兩個音的長度，如4／4拍中三個四分音符組成的三源連音唱（奏）兩個四分音符的長度即兩拍。
這是一種典型的節(jié)奏變化，樂曲進(jìn)行時，突然的三連音將給人節(jié)奏“錯位”、不穩(wěn)定的感覺。樂譜表示為連音線中間有個“3”的標(biāo)記。
2、大切分
切分節(jié)奏是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，改變常規(guī)的節(jié)奏規(guī)律，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化和強(qiáng)調(diào)，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。
三個音符A、B、C，他們的排序是ABC，這時，A＋C＝B，AC被B所切分。這只是眾多切分形式中的一種特殊形式。還可以1個音符被多個音符所切分，如：度1／8、1／4、1／4、1／8；1／2、1、1、1、1／2等。
8. 42拍的節(jié)奏怎么打
1、其實42拍就是指四分音符為一拍，每小節(jié)二拍的意思，需要注意的是我們一般將42拍寫作2/4，與之相對應(yīng)的是24拍，它則是指二分音符為一拍，每小節(jié)四拍的意思。
2、一般寫作4/2，兩者的含義是完全不同的。所謂的拍子，都是指音符。具體有：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等等，而音符都是以一拍為單位的。
9. 34拍的節(jié)奏怎么打
86拍是復(fù)拍子，每小節(jié)內(nèi)的強(qiáng)弱規(guī)律是：強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)是弱弱。而43拍每小節(jié)內(nèi)只有一個強(qiáng)弱弱。
10. 鼓點(diǎn)節(jié)奏怎么打
打法如下：
1、首先你左手可以將樂曲多為2／4拍，右手亦有4/4拍或1/4拍（流水板）。
2、左手的節(jié)拍重音不一定在每小節(jié)的第一拍，有時出現(xiàn)在小節(jié)中間（4/4拍子的第三拍）或最后一拍。 右手的節(jié)奏要富有變化，鼓點(diǎn)要時高時底，變化不斷。
3、特別是在中速或慢速的樂曲中左手要穩(wěn)定打鼓，這樣的音樂與舞蹈“出腳快、落腳穩(wěn)、膝蓋帶艮勁”的韻律特點(diǎn)十分協(xié)調(diào)。
4、 可以用傳統(tǒng)換氣方法邊演奏邊換氣，左右手輪流打擊樂器配以各種鼓點(diǎn)或即興演奏，這種緊打與慢吹的結(jié)合，使鼓點(diǎn)表演的氣氛熱烈，情緒激動，很有藝術(shù)效果。擴(kuò)展資料：1、鼓上的一擊或敲擊聲,亦指管弦樂隊中打擊樂聲部的節(jié)拍2、鼓點(diǎn)與鼓這個“鼓點(diǎn)”并非是鼓發(fā)出的。鼓點(diǎn)指的是一小節(jié)音樂中的第一拍或第三拍（2/4或4/4拍）為重拍；三步舞（3/4）的第一小節(jié)音樂的第一拍為重拍（鼓點(diǎn)）或稱強(qiáng)拍，只要你讀懂音樂節(jié)奏，一定會聽到鼓點(diǎn)的。為了明白鼓點(diǎn)節(jié)奏，可在播放器中調(diào)整加重低音量。
強(qiáng)推
