热综合一本伊人久久精品,午夜性刺激在线观看视频,欧美视频在线观看一二三区,国产一区+欧美+综合

網(wǎng)易雷火UX用戶體驗中心編譯，轉(zhuǎn)載需注明本公眾號關(guān)于GDCGDC是全球游戲行業(yè)最具規(guī)模、最有權(quán)威、最有影響力的專業(yè)峰會。GDC2022中，雷火UX共獲邀17場演講，分布在9個核心演講以及8個峰會演講，再度刷新中國游戲行業(yè)紀(jì)錄，領(lǐng)跑全球。每年的GDC大會上，全球頂尖的游戲開發(fā)者們將齊聚在這里，交流彼此的想法，構(gòu)想游戲業(yè)的未來方向。接下來雷火UX公眾號會選擇一部分高質(zhì)量的演講，陸續(xù)為大家進行介紹。本篇為大家介紹的是來自Asobu社區(qū)經(jīng)理Anne Ferrero的演講“Big in Japan, Not in the West: The Difficulties of Cross-Cultural Appeal”。Anne FerreroCommunity Manager, Asobu演講標(biāo)題：Independent Games Summit: Big in Japan, Not in the West: The Difficulties of Cross-Cultural Appeal獨立游戲峰會：在日本是大作，在歐美卻不然：游戲跨文化吸引有多難演講者信息：Anne Ferro，來自法國，曾經(jīng)在法國游戲頻道的電視臺Nolife工作；在2011年搬去日本以后，做了很多關(guān)于日本游戲創(chuàng)作者的紀(jì)錄片。2016年，Anne發(fā)布了一個紀(jì)錄片叫做Branching Path， 在這部紀(jì)錄片里，她匯總了2~3年間所遇到日本獨立游戲創(chuàng)作者的生活與困境。2019年以后Anne擔(dān)任了Asobu的社區(qū)經(jīng)理。Asobu是一家為獨立游戲開發(fā)創(chuàng)作者提供分享支援交流的線上社區(qū)。Anne日常會幫助這些獨立游戲的創(chuàng)作者和海外聯(lián)絡(luò)、籌集資金、或者是聯(lián)絡(luò)出版商。演講概述：在日本的游戲市場中，獨立游戲往往是充滿活力的；但是這個活躍度在日本以外的海外是很難被看到的。日本的游戲開發(fā)者在出海方面面臨著諸多問題，這些問題在其他非西方國家也是同樣存在的。Anne的這篇演講給我們介紹了日本獨立游戲難以走出日本的具體體現(xiàn)與原因，這對于我們的游戲出海也有較大的借鑒意義。01. 日本獨立游戲發(fā)展史●1980年代：獨立個體創(chuàng)作時代 (Bedroom devs)。創(chuàng)作者把自己做好的游戲發(fā)給游戲雜志或者是游戲工作室的硬件制造商?！?980年代~迄今：日本特有的“同人”游戲時代 (Doujin game)?！癲oujin”這個詞指的是一群人，這個詞往往代表著業(yè)余作品。這些游戲往往會在漫展或者同人平臺進行展覽宣傳。●1990年代~2000年代：免費游戲 (Free game)。游戲創(chuàng)作者制作游戲，并且把他們免費公布于網(wǎng)站或者是flash游戲門戶網(wǎng)站上?！?000年開始：自作游戲（Jisaku game)。自作游戲也是免費游戲的一種。自制游戲的特征是，在創(chuàng)作游戲的時候使用了大量2D RPG元素或者是和視覺小說一樣的引擎，并且在完成后發(fā)布在niconico網(wǎng)站上，引發(fā)年輕人的討論。這種游戲創(chuàng)作方式比較簡單，不需要任何復(fù)雜的編程?！?010年代~迄今：移動端獨立游戲（smartphone game)。即使蘋果手機在2007年左右就推出了智能機，但是在日本，人們以及獨立游戲創(chuàng)作者需要幾年的時間來適應(yīng)新的變化?！?010年代~迄今：日本獨立游戲（indie game)。上述幾類游戲都屬于獨立游戲的范疇，這里說到的“獨立游戲”完全是一個西方的概念，在2014年以前，在日本做獨立游戲的人比較少；在2014年左右，西方詞匯“獨立游戲”傳入日本以后，才有更多的開發(fā)者愿意嘗試以小型工作室的方式來制作自己的游戲。在日本，“獨立游戲是一種業(yè)余樂趣”的想法仍然很強烈?；旧?，同人游戲、免費游戲以及自作游戲的游戲創(chuàng)作者都會把“愛好”視為創(chuàng)作游戲的動力；獨立游戲則是為了獲利存在的；移動端的獨立游戲介于其中。02. 獨立游戲開發(fā)者根據(jù)《獨立游戲生存指南》一書中的調(diào)查，我們可以粗略估計日本目前的獨立游戲創(chuàng)作人群約10,000人。主要的分布地區(qū)有匯聚各類大企業(yè)的東京或橫濱地區(qū)，以及具有出名游戲會社（例如任天堂、卡普空）的京都和大阪地區(qū)。Anne通過twitter募集了65位開發(fā)者參與了問卷調(diào)查。樣本數(shù)不算多，但是這群回答者是Asobu的推特關(guān)注者，屬于非?；钴S的獨立游戲創(chuàng)作者，所以這個數(shù)據(jù)仍然可以在一定程度上提供參考。受訪者中大多是單人開發(fā)者，或是5人以下的小團隊。年齡分布上，有13%是20多歲的人群，這類人對于海外游戲與獨立游戲有較多的接觸；另外85%開發(fā)者介于30~49歲之間，是受日本家用主機影響很深的世代，大多是在有著額外的工作或積蓄的情況下進行獨立游戲開發(fā)。03. 獨立游戲籌資在這些受訪者中，全職獨立開發(fā)與兼職獨立開發(fā)占的比例差不多，分別是37%、35%；有25%的開發(fā)者則是純興趣式的在制作游戲。財務(wù)方面，有58%的開發(fā)者需要額外工作來賺取開發(fā)與生活所需費用，有40%開發(fā)者是靠上一款游戲賺的錢作為下一款游戲的開發(fā)資金?？傮w而言，日本獨立開發(fā)者能獲得的外部資源的支持十分有限。發(fā)行商愿意給予的最低保證銷售量通常很低，政府與游戲產(chǎn)業(yè)也往往不會給予協(xié)助；就算有公司愿意投資獨立游戲，也都是投資給有代表作的較為出名的游戲制作者。在日本，日本人通常不喜歡將資金投入眾籌之中。他們喜歡直接去購買一個游戲產(chǎn)品，而不是去購買一個游戲想法。所以獨立游戲開發(fā)者進行眾籌，往往會瞄準(zhǔn)海外市場。這就意味著需要有翻譯者、英語社群管理者進行眾籌的工作。Kickstarter這樣的眾籌平臺，直到2017年才接受了日本人的提案，在那之前，日本獨立游戲開發(fā)者只能通過歐美國家的代理人提案，大多數(shù)的獨立開發(fā)者面對復(fù)雜的流程與高額的成本往往會無力參與。日本國內(nèi)也有類似的籌資平臺，比如說Campfire。但是在上面籌資的游戲往往是非常小眾、玩家非常死忠的類型，比如說VR游戲、日式二次元游戲、射擊游戲等等。04. 語言與文化障礙對日本獨立游戲開發(fā)者來說，如果要進軍海外市場，遇到的最大問題就是語言障礙。有80%的受訪者認(rèn)為他們無法順利進行外語溝通。這就帶來了額外的翻譯成本、信息獲取渠道受限、以及無法和玩家有效溝通等多個問題。信息獲取渠道的障礙非常多。比如說在網(wǎng)絡(luò)上有免費的游戲開發(fā)、行銷的教學(xué)文章或視頻，但大多是以英文撰寫；其次，國際展會或競賽的說明，多半僅提供英文版，這也造成了日本獨立游戲很少參與國際競賽；還有，游戲的開發(fā)工具本身的界面、以及使用文件，基本上也都是英文的。更糟的是，英語能力欠缺還可能造成資訊上的誤解。語言障礙也會造成游戲開發(fā)發(fā)行成本的增加。出海時，翻譯是必不可少的。只需要少量翻譯的游戲或許還好，但文字?jǐn)?shù)量很高的RPG或ADV類游戲又是日本獨立游戲的主流，因此翻譯上會增加不少開發(fā)成本。資金比較不足的團隊可能就選擇不做翻譯，這也導(dǎo)致游戲失去了被海外發(fā)行商青睞的機會。根據(jù)問卷，有50%的獨立游戲開發(fā)者會自行將游戲翻譯成外國語言，19%的游戲翻譯是由發(fā)行商負責(zé)，31%則選擇不做翻譯。在翻譯的語言選擇上，比例最高的是英語，其次則是文化相近、翻譯難度較低、市場龐大的中文。語言障礙也會影響游戲的發(fā)行。不少日本獨立游戲開發(fā)者往往會面臨不知道如何去描述自己的游戲、怎么樣聯(lián)系媒體、怎么樣經(jīng)營社群網(wǎng)絡(luò)、怎么樣跟粉絲互動等問題。有的時候日本玩家習(xí)慣使用的英文簡稱，國外玩家往往會看不懂。比如說“戰(zhàn)略RPG”游戲，在日本往往會被稱為“SRPG”，而西方則習(xí)慣用“TRPG”來稱呼。05. 發(fā)售與出版日本大多數(shù)獨立游戲公司都在使用PC和Mac端來發(fā)行游戲，因為這是上架門檻最低的平臺。主機市場來看，Switch平臺是首選，而Xbox在日本的市場占有率仍然很低。在PC上，日本獨立游戲最主要的銷售平臺是Steam。日本當(dāng)?shù)氐呢準(zhǔn)燮脚_如DLsite、DMM Games、Booth等也都有一定的使用量，但這些平臺是包含視頻、漫畫、插畫等作品的綜合平臺，主要內(nèi)容也比較偏向成人游戲或同人游戲，不會有主流游戲大作在這里銷售。在發(fā)行與宣傳上，高達75%的受訪者表示在日本是自己發(fā)行游戲。如果要出海的話，交給發(fā)行商負責(zé)的比例提升了一些，但有35%的開發(fā)者選擇不在海外發(fā)行。宣傳方面，66%的開發(fā)者自己負責(zé)游戲的宣傳，但有21%的開發(fā)者并不特別宣傳；尤其是針對出海的游戲，不宣傳的比例甚至超過了50%。即使自己的游戲上架了海外平臺，有的獨立游戲開發(fā)者因為不懂得怎么宣傳或者不會用英語宣傳，只是單純將游戲上架，愿者上鉤。超過60%的游戲團體都會聯(lián)系日本國內(nèi)媒體，但會聯(lián)系海外媒體的比例則相反，主要原因是因為日本的游戲開發(fā)者不知道有哪些媒體可以聯(lián)系、并且自己無法提供英文版新聞稿。幾乎全部的受訪者都會通過twitter來進行宣傳，有七成以上會有自己的官網(wǎng)頁面，半數(shù)有在Youtube上進行視頻宣傳。海外流行的twitch在日本的使用率排名倒數(shù)。日本有許多游戲媒體，如Fami通、4gamer、電擊、IGN Japan 等等，這些媒體大多接受游戲新聞稿投稿。一部分的日本游戲媒體會為游戲評論并且打分，但只有IGN Japan的游戲評分會被列入Metacritic分?jǐn)?shù)統(tǒng)計里。日本媒體經(jīng)常會做“逆向輸入”型的報導(dǎo)。如果日本的游戲在海外有所回響，日本媒體就會用“XX游戲在海外受到矚目”為主題來做報導(dǎo)。例如《ElecHead》這款日本獨立游戲，被美國知名游戲開發(fā)者Derek Yu轉(zhuǎn)推介紹后，就有日本媒體為此寫了一篇“國產(chǎn)游戲被海外著名開發(fā)者夸贊”的報導(dǎo)。這也是一種游戲出海所能帶來的好處，畢竟獨立游戲通常缺乏知名度或特殊的新聞點，較難吸引記者撰寫報導(dǎo)。但要是在海外引起回響、被知名人士推薦，就構(gòu)成了足以被寫成新聞的題材。遺憾的是，并不是所有日本游戲都能夠在全世界獲得回響，即使游戲品質(zhì)良好，往往還會因為文化隔閡等因素，無法獲得海外玩家的喜愛。比如日式獨立游戲《Unreal Life》——一款很棒的像素風(fēng)冒險游戲，在日本獲得了不錯的評價，也針對海外市場做了本地化翻譯。但在Steam上，有78%的銷售量來自日本玩家，在Switch上則更加極端，97%的銷售量都來自日本。06. 與組織及游戲行業(yè)的關(guān)系日本的游戲?qū)W校與公司、產(chǎn)業(yè)，對于獨立游戲其實所知甚少。日本有不少大學(xué)有游戲相關(guān)科系，甚至有專門教做游戲的學(xué)校。但是這些學(xué)校對于學(xué)生的期望是畢業(yè)以后去大廠游戲公司工作，以此來提升自己學(xué)校的知名度。因此，在這種大環(huán)境的影響下，很少有學(xué)生會產(chǎn)生“我要成為獨立游戲開發(fā)者”的打算。而當(dāng)這些學(xué)生進入游戲公司之后，大多數(shù)的公司并不鼓勵甚至?xí)箚T工私下開發(fā)自己的游戲。日本最大的游戲開發(fā)者研討會CEDEC中也很少會有獨立游戲開發(fā)的議題分享。在整個產(chǎn)業(yè)面向，日本雖然有“Cool Japan”這種以“文化軟實力”為主軸的推廣計劃，但多半只有大公司能從中獲益，獨立游戲能獲得的官方支援少之又少。07. 總 結(jié)Anne針對日本獨立游戲開發(fā)者與社群提出了一些建議。首先是要有更多的翻譯資源，這樣才能有效在海外傳播。其次是要有更多的區(qū)域以及國家性的合作，比如說展覽、發(fā)表會等，這可以讓世界各地的玩家們意識到這個國家也存在著優(yōu)秀的獨立開發(fā)游戲。另外，政府也應(yīng)該促成更多海外交換學(xué)生或者海外移居工作的機會，特別是像日本這樣社會相對封閉與保守的國家。最后，Anne認(rèn)為現(xiàn)在的獨立游戲幫扶機構(gòu)很多都是針對英語圈的，日本當(dāng)?shù)氐拈_發(fā)者往往因為語言障礙不敢參與。作為游戲開發(fā)者，還是要盡可能通過宣傳，讓大眾有更多認(rèn)識獨立游戲與創(chuàng)作者的機會。當(dāng)有越來越多成功典范出現(xiàn)后，就能夠吸引更多的獨立創(chuàng)作人加入。▼GDC2022雷火UX演講一覽▼【實錄】條條大路通羅馬：在《永劫無間》中用不同學(xué)科方法分析流失【實錄】關(guān)注特殊：讓顏色不再成為認(rèn)知障礙【實錄】《逆水寒》的藝術(shù)實踐：舞蹈與游戲間的細語【實錄】UX助力精益運營:來自《流星群俠傳》的經(jīng)驗【實錄】《永劫無間》的UX設(shè)計：從原型到成品【實錄】如何早期評估是否是“好產(chǎn)品”：經(jīng)驗教訓(xùn)與最佳實踐【實錄】錄音藝術(shù)與工程實踐：《天諭》中的樂器社交【實錄】《永劫無間》：構(gòu)建一個受歡迎的自定義捏臉系統(tǒng)【實錄】觀察變化：含時社交網(wǎng)絡(luò)可視化與社區(qū)行為模式分析【實錄】多人在線游戲中