《劍星》音樂(lè)團(tuán)隊(duì)采訪，希望未來(lái)能探索中國(guó)風(fēng)要素！
在《劍星》中給大家留下深刻印象的，除了吸睛的角色外，就要數(shù)它獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格了。你可以在游戲中聽(tīng)到許多像《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》一樣使用了“虛構(gòu)語(yǔ)言”，雖然聽(tīng)不出歌詞，但都有著優(yōu)美發(fā)音與婉轉(zhuǎn)曲調(diào)的音樂(lè)。其中一個(gè)原因，是曾負(fù)責(zé)《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》配樂(lè)的MONACA團(tuán)隊(duì)，也參與了這次《劍星》的音樂(lè)制作環(huán)節(jié)。
而今，《劍星》即將正式發(fā)布它的原聲帶專(zhuān)輯（OST）。與先前僅有8首曲目的迷你原聲帶不同，這次完整的原聲帶包括189首樂(lè)曲之多，幾乎涵蓋了游戲中的所有樂(lè)段。
我們有幸采訪到了Shift Up的音樂(lè)總監(jiān)黃柱恩先生，以及同屬《劍星》音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的趙玹敏先生與李玲枝女士，（下簡(jiǎn)稱(chēng)黃、趙、李）了解到了許多游戲音樂(lè)創(chuàng)作中的幕后故事。以下為詳細(xì)采訪內(nèi)容。
黃柱恩（Jooeun Hwang）先生
趙玹敏（Hyunmin Cho）先生
李玲枝（Youngjee Lee）女士
Q：關(guān)于《劍星》的音樂(lè)，游戲的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)最初是否有向你們提出過(guò)什么要求？
黃：大約 30 年前，我曾與金亨泰導(dǎo)演在一個(gè)音樂(lè)制作社區(qū)共事，也許是因?yàn)槟嵌谓?jīng)歷，他時(shí)不時(shí)就會(huì)對(duì)音樂(lè)發(fā)表一些有見(jiàn)解的看法。我們經(jīng)常談?wù)摰疥P(guān)于人聲豐富多彩的使用，以及不明顯的和弦進(jìn)行，他不太喜歡和弦進(jìn)行簡(jiǎn)單、可預(yù)測(cè)的音樂(lè)。當(dāng)時(shí)相關(guān)的技術(shù)限制較少，所以我希望團(tuán)隊(duì)成員能夠根據(jù)自己獨(dú)特的情感來(lái)表達(dá)自己，畢竟為游戲創(chuàng)造一個(gè)與眾不同的形象是十分重要的。
（注：和弦進(jìn)行（Chord Progression）：指音樂(lè)中一系列和弦的順序排列，它們按照特定的規(guī)則和邏輯連接在一起，形成一段完整的和聲結(jié)構(gòu)。在流行音樂(lè)、爵士樂(lè)、古典音樂(lè)等許多音樂(lè)風(fēng)格中，和弦進(jìn)行是構(gòu)建和聲框架的基礎(chǔ)。）
趙：對(duì)音樂(lè)的要求并沒(méi)有太具體，重要的是創(chuàng)作者的積極表達(dá)能與導(dǎo)演金亨泰在情感上產(chǎn)生共鳴。最初，我們專(zhuān)注于制作能表達(dá)場(chǎng)景氛圍的音樂(lè)，但我們想讓音樂(lè)能更積極地展現(xiàn)出一些吸引力。因此，我們選擇讓每位創(chuàng)作者都能通過(guò)發(fā)揮自己的長(zhǎng)處來(lái)更好地表現(xiàn)，而我們的音樂(lè)總監(jiān)則將每首音樂(lè)放在它可能合適的地方。
《劍星》制作人金亨泰先生
Q：有許多才華卓越的音樂(lè)人都參與到了《劍星》的編曲工作中，而他們也創(chuàng)造出了幾百首優(yōu)秀的樂(lè)曲。那么請(qǐng)問(wèn)在具體安排誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)哪部分音樂(lè)的時(shí)候，是如何統(tǒng)籌的呢？
黃：在音樂(lè)制作人員方面，我們可以將團(tuán)隊(duì)大致分為SHIFT UP的Stellar Blade音樂(lè)團(tuán)隊(duì)、MONACA和Mothervibes ，其中Stellar Blade 的團(tuán)隊(duì)是最積極的，可以說(shuō)很好發(fā)揮了我們內(nèi)部的優(yōu)勢(shì)。這些歌曲是由音樂(lè)總監(jiān)積極構(gòu)思并有意識(shí)地放置在游戲中的，然后音樂(lè)總監(jiān)再根據(jù)新定義的意圖積極擴(kuò)展了音樂(lè)。
我們?cè)谟螒虻哪承┎糠峙cMONACA合作，我們希望在游戲流程的某些部分傳達(dá)不同的感受。我指定了音樂(lè)規(guī)格、關(guān)鍵詞、參考圖片和視頻，以及音樂(lè)。我不希望它與參考資料相似，而是想要它成為MONACA自己的詮釋。
營(yíng)地音樂(lè)的創(chuàng)作就像爵士音樂(lè)家Mothervibes制作個(gè)人專(zhuān)輯一樣，與前兩個(gè)團(tuán)體不同，其方向是“原本就存在于這個(gè)游戲世界中的音樂(lè)”。
趙：游戲中的每個(gè)大型區(qū)域都有特定的配樂(lè)方案。每個(gè)地方的氛圍，以及帶你去那個(gè)地方的目的和情感，都被音樂(lè)所捕捉到，我們投入了大量的努力為每個(gè)地點(diǎn)創(chuàng)造一個(gè)共同的配樂(lè)方案，盡管這是每位作曲家自己的表達(dá)。大型的音樂(lè)作品主要放置在故事的開(kāi)頭和結(jié)尾，而人聲要素更多的音樂(lè)則用來(lái)反映希雍這座城市的活力。
MONACA團(tuán)隊(duì)合影
Q：《劍星》的配樂(lè)得到了中國(guó)玩家的一致好評(píng)，請(qǐng)問(wèn)《劍星》的OST 會(huì)在國(guó)內(nèi)哪些平臺(tái)發(fā)布？另外，這張 OST 一共收錄了多少首歌曲？
黃：《劍星》的OST將在QQ音樂(lè)、酷狗音樂(lè)和酷我音樂(lè)上發(fā)布。它包括189首歌曲，其中有12首器樂(lè)曲目，還有一些新編入原聲帶的歌曲。
Q：中國(guó)有無(wú)數(shù)優(yōu)秀的音樂(lè)作品，您有沒(méi)有想過(guò)在未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作中融入中國(guó)元素？
黃：在我之前參與制作的一些游戲中，都有不少中國(guó)風(fēng)或受中國(guó)風(fēng)格啟發(fā)的區(qū)域，所以我對(duì)中國(guó)風(fēng)也有自己的見(jiàn)解，而那些音樂(lè)也都在游戲中獲得了相當(dāng)高的人氣。在一個(gè)擁有中國(guó)元素的空間里，我認(rèn)為如果我們能夠以一種獨(dú)特的方式在音樂(lè)中詮釋這些元素，為游戲帶來(lái)一些新的東西，那將會(huì)很有趣。
趙：最近，我一直在玩《黑神話：悟空》，我被它獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)世界所吸引。從音樂(lè)方向來(lái)看，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次很好的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，我很想在未來(lái)的作品中探索這一點(diǎn)。
李：《原神》中璃月地區(qū)的音樂(lè)給我留下了特別深刻的印象。聽(tīng)起來(lái)非常鼓舞人心，如果我有機(jī)會(huì)創(chuàng)作一首帶有中國(guó)元素的曲子，我想我會(huì)非常喜歡它。
《黑神話：悟空》中靈吉菩薩
Q：其實(shí)在游玩的時(shí)候，我一直感覺(jué)《劍星》的音樂(lè)很容易讓人想起《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》，或許是因?yàn)樗鼈兤渲杏性S多首曲子都一樣有著輕柔、婉轉(zhuǎn)的女聲吟唱，例如每當(dāng)玩家來(lái)到休息點(diǎn)時(shí)，就能聽(tīng)到的那首《The Song of the Wanderer》。請(qǐng)問(wèn)你們?cè)谥谱鳂?lè)曲時(shí)，是否有刻意向這種風(fēng)格靠攏呢？
黃：游戲音樂(lè)的確受到了《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的影響，我們尊重這一點(diǎn)。由《尼爾》音樂(lè)創(chuàng)作者岡部圭一領(lǐng)導(dǎo)的 MONACA也為游戲貢獻(xiàn)了音樂(lè)。
然而，我們并不是要效仿《尼爾》的音樂(lè)風(fēng)格；我們覺(jué)得 MONACA 優(yōu)美地表達(dá)荒涼空間的風(fēng)格很適合游戲世界，所以我們與他們進(jìn)行了合作。和我一樣，MONACA 也熱衷于為《劍星》創(chuàng)造一種不同于《尼爾》的標(biāo)識(shí)，這是我們一致同意的。雖然我們不想抄襲音樂(lè)風(fēng)格，但我們想分享一種自然的聲音和空間感，所以 SHIFT UP 的管弦樂(lè)也在與 MONACA 相同的地方（東京 Sound City）錄制。
營(yíng)地音樂(lè)既不是由 SHIFT UP 也不是 MONACA 創(chuàng)作的，而是由另一位藝術(shù)家創(chuàng)作的，其概念是“這個(gè)世界上一直存在的音樂(lè)”。這首歌由韓國(guó)爵士音樂(lè)家Mothervibes創(chuàng)作。我們將其視為新專(zhuān)輯，以她之前的個(gè)人專(zhuān)輯的風(fēng)格為基礎(chǔ)。
趙：我們喜歡《尼爾》中的音樂(lè)，但我們想給游戲帶來(lái)一些新的東西，而不是重復(fù)相同的風(fēng)格。我們努力保持與MONACA一致的音樂(lè)色彩，他們制作了許多優(yōu)秀的音樂(lè)，但我們也努力保持Shift Up團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特風(fēng)格。
MONACA團(tuán)隊(duì)成員
Q：《劍星》中是否有像《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》一樣使用了“虛構(gòu)語(yǔ)言”歌詞的樂(lè)曲呢？如果有的話，在創(chuàng)作時(shí)的靈感主要來(lái)源于哪幾種語(yǔ)言的發(fā)音呢？
黃：大部分歌曲的歌詞都采用了虛構(gòu)語(yǔ)言。高城みよ小姐創(chuàng)作并演唱了游戲中最多樣化的虛構(gòu)語(yǔ)言歌曲，她說(shuō)她喜歡聽(tīng)不同國(guó)家的音樂(lè)排行榜，并深受其影響。我們希望背景和人物形象具有歐洲和亞洲語(yǔ)言的感覺(jué)，例如韓語(yǔ)、日語(yǔ)和中文，所以我們參考了多種語(yǔ)言。
趙：在歌曲《Beyond Fate》中，我專(zhuān)注于發(fā)音的美，無(wú)論是在角色詮釋還是音樂(lè)意圖上。我不想讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)像現(xiàn)實(shí)世界中的音樂(lè)，而是某種具有異國(guó)情調(diào)和超凡脫俗感覺(jué)的東西。我不介意使用某個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言，但我想要表達(dá)聲音本身的美。我特別喜歡韓語(yǔ)中沒(méi)有韻母的單詞里張開(kāi)嘴巴成圓圈時(shí)發(fā)出的柔和聲音，所以我在這首歌中使用了很多這樣的發(fā)音。 對(duì)于莉莉的主題曲，我也用一種虛構(gòu)的語(yǔ)言創(chuàng)作了旋律和歌詞，我記得我在考慮發(fā)音時(shí)想要盡可能聽(tīng)起來(lái)可愛(ài)一些，因?yàn)橛蓅eibin（前SHIFT UP員工）創(chuàng)作的這首歌曲是歡快的，而莉莉是一個(gè)非?？蓯?ài)的角色。
Q：《劍星》給予玩家們的情感體驗(yàn)是十分復(fù)雜的，包括了后啟示錄環(huán)境下的悲涼、人類(lèi)與機(jī)器人共生的迷茫、以及開(kāi)辟出人類(lèi)全新未來(lái)的勇氣等等。您認(rèn)為哪首曲子，最能夠寄宿《劍星》想要表達(dá)的核心情感？
黃：從激活日光塔的任務(wù)開(kāi)始，荒原和大沙漠的音樂(lè)就發(fā)生了變化，我們想要在一切都靜止的荒涼空間中創(chuàng)造一種新的開(kāi)始的感覺(jué)。隨著你在游戲中推進(jìn)劇情，希雍城的配樂(lè)也會(huì)發(fā)生變化，它會(huì)因?yàn)楂@得了更多的力量變得更加充滿活力。
李：就我個(gè)人而言，我認(rèn)為《Hypertube》這首曲子的概念與游戲的本質(zhì)更相符——盡管《劍星》的整體故事有一種荒涼和孤獨(dú)感，但這首歌捕捉到了游戲核心的動(dòng)態(tài)意象，通過(guò)這種方式，我認(rèn)為它傳達(dá)了一種“克服”的信息。
趙：如果一定要選一首，我想到的是恩雅演唱的《Beyond Fate》。恩雅和蘇的故事非常引人入勝，我認(rèn)為音樂(lè)很好地詮釋了這個(gè)故事，讓人回想起世界末日前的時(shí)代，傳達(dá)出一種克服過(guò)去、勇往直前的感覺(jué)。
《劍星》中的恩雅
Q：戰(zhàn)斗是《劍星》中最為核心的部分之一，請(qǐng)問(wèn)你們?cè)诰幥鷷r(shí)，是如何用音樂(lè)來(lái)襯托出激烈的戰(zhàn)斗的？
黃：我們嘗試制作動(dòng)態(tài)的音樂(lè)過(guò)渡，例如在非戰(zhàn)斗場(chǎng)景中出現(xiàn)戰(zhàn)斗情況時(shí)加入節(jié)奏部分，為高級(jí)敵人、連續(xù)戰(zhàn)斗情況等專(zhuān)門(mén)制作戰(zhàn)斗音樂(lè)。我們還為每個(gè)Boss創(chuàng)作了不同的音樂(lè)，并根據(jù)Boss的階段轉(zhuǎn)換改變音樂(lè)。
在聲音設(shè)計(jì)方面，我們還以不同的方式應(yīng)用聲音，以最大化體現(xiàn)格擋聲音的效果。
趙：用音樂(lè)來(lái)表達(dá)戰(zhàn)斗的方式有很多種。通過(guò)添加節(jié)奏部分或切換流派，就可以讓某些區(qū)域變得更加身臨其境。
例如，在埃多斯7號(hào)“寂靜的街道”區(qū)域中，在過(guò)渡到戰(zhàn)斗時(shí)，我們通過(guò)豐富多彩的弦樂(lè)合奏和基于迷幻舞曲的節(jié)奏增強(qiáng)了動(dòng)態(tài)效果。伏擊、激光陷阱等則利用電吉他和合成器來(lái)為這些緊張的情況創(chuàng)造激進(jìn)的音樂(lè)。
Q：在錄音時(shí)，您有什么印象很深的地方嗎？或者說(shuō)哪首曲子的制作過(guò)程讓您最為印象深刻？
黃：管弦樂(lè)隊(duì)的錄音是在東京進(jìn)行的，我們和 MONACA 的人一起錄制。在同一個(gè)地方，從事同一個(gè)項(xiàng)目，這讓我們產(chǎn)生了情感上的聯(lián)系。與韓國(guó)的各種爵士樂(lè)藝術(shù)家合作也讓我印象深刻，表演者的各種詮釋所帶來(lái)的生動(dòng)感給我留下了深刻的印象，我想通過(guò)希雍的音樂(lè)來(lái)傳達(dá)這種感覺(jué)，這是一個(gè)在被毀壞的世界中充滿活力的空間。
李：與爵士樂(lè)會(huì)合作的過(guò)程尤其令人難忘。我記得我只用了兩天就創(chuàng)作了《LYLE's Variety Store》，因?yàn)槲曳浅Ｅd奮能與爵士樂(lè)手合作。正如所料，音樂(lè)家不同個(gè)性之間的協(xié)同作用令人難以置信。這首歌是由韓國(guó)爵士樂(lè)藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)Yoon Seok-Cheol Trio演奏的，看到他們?nèi)绾文軌虿蹲阶髑蚁胍磉_(dá)的情感理想并在演奏中自由表達(dá)，令人印象深刻。此外，當(dāng)我們?cè)谌毡句浿埔魳?lè)時(shí)，最后樂(lè)器堆疊的那一刻非常感人，我記得我起了一身雞皮疙瘩。我對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演的能量感到驚訝。我還記得被MONACA的上古孽奇拔那首曲子的宏偉所震撼。
趙：在莉莉的工作室的音樂(lè)中，我們請(qǐng)了兩位歌手 (Aejin Kwon和Miyo Takashiro)，每人唱的歌詞都不一樣。他們都有自己的風(fēng)格，根據(jù)歌手的不同，音樂(lè)可以是悲傷的，也可以是純真的。這在莉莉和伊芙的情感場(chǎng)景中運(yùn)用得很恰當(dāng)。游戲中當(dāng)玩家們前往工作室之前，在過(guò)山車(chē)滑梯上也有一段快節(jié)奏的編曲，而小提琴手Jongsoo Yoon的精彩演奏為這段編曲增色不少。
三人合照
Q：有沒(méi)有哪首曲子在制作過(guò)程中是遭遇了很多困難，最終才成功完成的？
黃：在創(chuàng)作渡鴉的角色曲時(shí)，我們一開(kāi)始試圖迎合導(dǎo)演金亨泰提出的概念，但很難捕捉到形象，所以我們改變了方向，專(zhuān)注于表達(dá)角色渡鴉的情感而不是對(duì)抗。在新的方向上，我們能夠創(chuàng)作出一首能很好地表達(dá)渡鴉這個(gè)角色的歌曲。
至于序章的《Star Descent》，它最初是作為 Boss 戰(zhàn)音樂(lè)創(chuàng)作的。我們想要一種被壓倒性的力量所阻擋的感覺(jué)，但很難捕捉到那種感覺(jué)。然而，我們當(dāng)時(shí)正在制作序幕，然后發(fā)現(xiàn)當(dāng)我們將這首音樂(lè)放在那個(gè)背景下時(shí)，它與突破的感覺(jué)很契合，所以我們決定將它用于序幕而不是 Boss。
李：《Democrawler》這首曲子被構(gòu)思得很早，但當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得它和 Boss 不太搭。在游戲的最后，Boss 和戰(zhàn)斗場(chǎng)景的設(shè)計(jì)太酷了，所以我想到如何讓玩家更沉浸在戰(zhàn)斗中，并嘗試著編曲。然后我聽(tīng)到了Pernelle的聲音，她之前參與過(guò)Nikke的音樂(lè)，我立刻知道她是合適的人選，所以選擇與她合作了。幸運(yùn)的是，她一聽(tīng)到音樂(lè)就完全理解了歌曲的情感，讓我們能夠創(chuàng)作出一首很棒的音樂(lè)作品，這也是一個(gè)合作發(fā)揮了效用的例子。
趙：就《Everglow》而言，從草稿到完成，音樂(lè)花了很長(zhǎng)時(shí)間。最初，結(jié)尾音樂(lè)需要深思熟慮，我們從三份草稿開(kāi)始，最后選定了其中一份，而剩下的草稿分別用在了大沙漠和莉莉的工作室上。
然而，在這個(gè)時(shí)期，我們對(duì)高音線人聲的工作還不太熟悉，所以我們請(qǐng)KPOP高音線歌手Aejin Kwon錄制了人聲。與KPOP風(fēng)格的協(xié)同作用非常好，我們清楚地知道我們想要的音樂(lè)方向。然后我們錄制了管弦樂(lè)隊(duì)，收到了作詞人的歌詞，并得到了當(dāng)前歌手原唱錄音，莉莉的音樂(lè)就這樣誕生了。
順便說(shuō)一句，標(biāo)題《Everglow》是由歌曲的作詞人u32建議的。
《劍星》中角色渡鴉
Q：同為近年來(lái)大熱的韓國(guó)主機(jī)游戲，《匹諾曹的謊言》也因?yàn)閮?yōu)秀的音樂(lè)獲得了玩家們的不少好評(píng)，請(qǐng)問(wèn)您如何評(píng)價(jià)這款游戲的配樂(lè)呢？
黃：我很喜歡《DJMAX》（注：音游《DJMAX》同樣出自《匹諾曹的謊言》的開(kāi)發(fā)商N(yùn)eowiz，游戲中有不少曲目為《DJMAX》原曲改編），所以聽(tīng)到熟悉歌曲的新編曲很有趣。匯編來(lái)自其他世界的音樂(lè)唱片目錄并使其可供游戲內(nèi)選擇的想法，與我們?cè)噲D通過(guò)《劍星》中的陣營(yíng)音樂(lè)傳達(dá)的方法類(lèi)似。
李：我對(duì)他們?cè)谝魳?lè)上捕捉《匹諾曹的謊言》獨(dú)特氛圍的能力印象深刻，尤其是 DJMAX 歌曲的新爵士編曲與巨大的、有時(shí)怪異的BOSS的音樂(lè)概念之間的差異讓人感到新鮮有趣。
趙：我很喜歡 DJMAX 樂(lè)譜的新編排，但 Boss 戰(zhàn)也有其獨(dú)特的魅力，尤其是《King of Puppets》中的歌劇院設(shè)置和靜態(tài)音樂(lè)。
匹諾曹的謊言
強(qiáng)推
