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《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》：美國(guó)新移民水管工的任天堂符號(hào)之旅
作者：陳亦水
“公主在另一座城堡里！”——這是1980年代任天堂的《超級(jí)馬里奧》紅白機(jī)游戲（Family Computer,FC）打通小關(guān)后，蘑菇王國(guó)角色奇諾比奧對(duì)玩家說(shuō)的話。2023年4月，改編自這款游戲的《超級(jí)馬里奧兄弟大電影》幾經(jīng)周折登上大銀幕，就創(chuàng)下了動(dòng)畫(huà)電影全球首映最高紀(jì)錄。銀幕上的一幕幕“回憶殺”，是由兩名美國(guó)意大利新移民水管工兄弟展示的各種任天堂游戲品牌符號(hào)及其拉桿操作，最后提供的是一幅漫威式的美國(guó)新移民與底層英雄神話圖景。這一文化現(xiàn)象值得非美文化工作者們深思。
游戲電影改編的跨媒介敘事樣板
任天堂終于找到了如何將旗下所有游戲元素以電影作為方法進(jìn)行再視覺(jué)化的成功路徑?！冻?jí)馬力歐兄弟大電影》的口碑與票房不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《大偵探皮卡丘》《刺猬索尼克》，還是當(dāng)前最受歡迎的游戲電影改編之作，為其他游戲公司的電影化改編提供了跨媒介敘事的樣板。游戲品牌符號(hào)羅列+游戲操作的人物動(dòng)作轉(zhuǎn)化+合家歡式超級(jí)英雄冒險(xiǎn)敘事，這是保證所有游戲元素都可以囊括其中的最穩(wěn)妥、游戲的電影視覺(jué)化最安全、游戲的故事世界觀建構(gòu)最穩(wěn)定的一種“鐵三角”式的跨媒介敘事模式。
在游戲品牌符號(hào)的羅列上，蘑菇王國(guó)的全景地圖再現(xiàn)了《超級(jí)馬里奧：奧德賽》中的沙之國(guó)場(chǎng)景、路易吉在酷霸國(guó)城堡打開(kāi)手電探險(xiǎn)的場(chǎng)景來(lái)自分支游戲《路易鬼屋》、酷霸彈鋼琴的旋律來(lái)自《超級(jí)馬里奧》FC游戲第二關(guān)的BGM，以及幽靈王、《大金剛》角色等，這些琳瑯滿目的游戲品牌符號(hào)構(gòu)成了一個(gè)個(gè)敘事小高潮。
在游戲與電影的動(dòng)作轉(zhuǎn)化上，馬里奧在蘑菇王國(guó)的訓(xùn)練場(chǎng)景顯然是在用三維的方式再現(xiàn)FC游戲里的闖關(guān)動(dòng)作，還有來(lái)自著名的主機(jī)與VR游戲《馬里奧賽車(chē)》里的賽車(chē)模擬類游戲的電影追逐情景，任天堂資深玩家們甚至能從這些場(chǎng)面里激發(fā)操作拉桿的肌肉情動(dòng)記憶，電影語(yǔ)言成功再現(xiàn)了游戲中的操作。
游戲品牌的拼貼與電影語(yǔ)言的融合，營(yíng)造了一個(gè)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的合家歡式超級(jí)英雄冒險(xiǎn)敘事——這應(yīng)該歸功于迪士尼極具開(kāi)拓性的成功嘗試（或難辭其咎）：收購(gòu)皮克斯以來(lái)，后者越來(lái)越傾向于合家歡風(fēng)格而摒棄了成人向的敘事傳統(tǒng)，漫威被收購(gòu)后的超級(jí)英雄電影也趨于“we are family”的合家歡式表述而不再挖掘針對(duì)美國(guó)社會(huì)的政治議題。
這或許也是為什么當(dāng)前對(duì)《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》的惡評(píng)主要集中于“像ChatGPT自主生成劇情”的不滿足。此外，某種程度上也揭示了游戲和電影兩種不同屬性的媒介，在理論上所應(yīng)該承擔(dān)的藝術(shù)與文化功能之差異。
美國(guó)紐約新移民水管工的英雄夢(mèng)
事實(shí)上，《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》對(duì)當(dāng)前好萊塢流行文化成功范本的高質(zhì)量復(fù)制本無(wú)可厚非。作為一部電影它并非缺乏創(chuàng)意，相反的是，游戲里的馬里奧兄弟被置于一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)性的種族與階層的身份位置——在紐約布魯克林的新移民水管工，這是獨(dú)屬電影藝術(shù)的文化創(chuàng)意及其癥候。
首先，游戲里的意大利新移民馬里奧兄弟開(kāi)口說(shuō)話了。就像無(wú)聲電影自1927年邁入有聲時(shí)代致使許多拉丁裔好萊塢影星迅速隕落，《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》明晰了兄弟二人的新移民的種族屬性。馬里奧由非意大利人克里斯·帕拉特（Chris Pratt）進(jìn)行配音。播放完兄弟水管工廣告后，馬里奧還會(huì)反問(wèn)，“口音是不是太濃了？”這迅速將兄弟二人推向了美國(guó)白人中心視角下的新移民種族刻板印象而不自知。
其次，從電影的角度來(lái)看，最具創(chuàng)意的改編并非游戲世界的冒險(xiǎn)，而是關(guān)于布魯克林現(xiàn)實(shí)空間的描述。一方面，馬里奧兄弟作為新移民生活在美國(guó)種族多元區(qū)域之一、紐約布魯克林。另一方面水管工行業(yè)由于不像科技、教育、醫(yī)療等行業(yè)需要高級(jí)專業(yè)技能和資格認(rèn)證因而大多數(shù)由新移民構(gòu)成，這就明確了游戲里的種族與階層屬性。由此，我們看到他們接到的第一筆單來(lái)自高檔公寓里的白人精英——精美的瓷磚、考究的家具、高級(jí)的衛(wèi)浴，以及一條對(duì)他們虎視眈眈的惡犬，但這對(duì)新移民兄弟還是搞砸了、心情灰頭土臉地回到家——這都預(yù)示了水管工新移民無(wú)法融入布魯克林社會(huì)。在面臨布魯克林城市管道破裂而陷入危機(jī)，二人為了證明自己的價(jià)值而鉆到地下水管網(wǎng)絡(luò)里開(kāi)啟了冒險(xiǎn)敘事，在社會(huì)層面上，支撐整個(gè)白人中心的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)體系的是處于底層（地下）維度的建筑工人、修理工等勞動(dòng)者，后者又由非美新移民組成。
最后，馬里奧兄弟回到了種族多元的布魯克林現(xiàn)實(shí)世界，不僅得到了白人公主的認(rèn)可、來(lái)自人類（美國(guó)）社會(huì)的掌聲，也得到了曾經(jīng)的白人雇主的贊許，甚至精英階層的狗的肯定，表明美國(guó)社會(huì)對(duì)無(wú)法擺脫意大利口音的水管工新移民的接納，也是多元文化種族白人中心主義的某種文化癥候。
銀幕上，我們看到馬里奧與路易吉以經(jīng)由任天堂游戲品牌符號(hào)的奇幻冒險(xiǎn)敘事，成功地融入了美國(guó)社會(huì)、實(shí)現(xiàn)了自己的“美國(guó)夢(mèng)”。但我們?nèi)匀灰f(shuō)，這個(gè)故事符合好萊塢的電影化敘事，是游戲資本的商業(yè)成功，但并不屬于水管工以及底層新移民。
影片值得我們深入思考的，并非《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》的電影改編如此套路化的跨媒介敘事或者商業(yè)化成功，而是一款經(jīng)典游戲的電影改編方式，為何會(huì)在今天采用如此老套陳舊的白人中心視角下的新移民階層敘事模式？這種模式何以如此奏效？我們是否有可能打破這種不自知的刻板印象而做到文化書(shū)寫(xiě)邏輯上的真正創(chuàng)新？進(jìn)一步地講，如果“公主不在布魯克林”，那么對(duì)于美國(guó)新移民來(lái)說(shuō)，“公主”又會(huì)在哪里呢？
任天堂的成功，勢(shì)必會(huì)帶來(lái)一波游戲電影改編浪潮。那么，在跨媒介敘事的技術(shù)與產(chǎn)業(yè)如此完備的語(yǔ)境下，中國(guó)游戲與電影文化工作者，將如何提供出一條不同于好萊塢的書(shū)寫(xiě)策略、標(biāo)記自身的文化身份定位，這個(gè)問(wèn)題值得我們進(jìn)一步思考。
（作者陳亦水系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授）
來(lái)源： 光明網(wǎng)-文藝評(píng)論頻道
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