鼠疫2屠夫天賦(鼠疫2屠夫天賦2021)
1. 鼠疫2屠夫天賦
《鼠疫》試圖以客觀的立場不動聲色地呈現(xiàn)發(fā)生在20世紀40年代奧蘭的一場災難。當然，沒有任何敘述者可以純?nèi)豢陀^的立場講述任何事情。小說的主要敘述者也是故事的核心人物，一個叫里厄的醫(yī)生。小說的開篇，作者通過故事中的另一個人物塔魯給里厄大夫勾勒了一幅肖像：
“看樣子有三十五歲。中等身材，肩膀壯實，近乎長方臉。深色的眼睛率性十足，但是下頜突出。高鼻梁非常端正。黑頭發(fā)剪成寸頭。嘴角呈弓形，厚厚的嘴唇幾乎總是緊閉著。曬黑的肌膚，黑色汗毛，總穿一身深色衣服，但是同他很搭配，整個樣子有點像西西里農(nóng)民?！?/p>
看樣子這是一個隱于人群的普通醫(yī)生，幾乎都是深色的特征。他在鼠疫事件中擔負著重要的職責，也是推動情節(jié)和連接其他人物的核心。這個小說的情節(jié)并不是特別曲折跌宕，作者幾乎漫不經(jīng)心地按照時間的推移記錄了這個故事，所以重點是人物及其內(nèi)心變化。
在故事的開始，門房死了，里厄察覺到事情不妙，但他很謹慎地與奧蘭醫(yī)師協(xié)會溝通，懇求隔離新發(fā)現(xiàn)的病人。接著他給省藥品儲備庫打電話確認疫苗的存量。他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這鼠患背后潛伏著疫情，但又不愿相信，這時候他的內(nèi)心十分焦慮矛盾，文章用很長的篇幅來描寫里厄醫(yī)生的心理變化。他在窗前眺望世界，回想人類歷史上相似的災禍，對眼前的狀況進行評估，最終決定驅逐疑慮采取措施。
“里厄大夫打開窗戶，突然涌入市井的喧囂?！边@句話寫得很好，開窗的動作極富象征性，文中多次寫到里厄醫(yī)生在窗前的場景，窗形成一種界限，個人與世界之間的分界。是義無反顧地投身其中，還是做一個冷眼旁觀的局外人，這是每個人面臨的選擇。
“確定性就在那里，在每天的勞作中。其余的一切都系于游絲，系于微不足道的舉動，不可在這里戀棧。做好本職工作才是關鍵?！边@種冷靜和理性支撐著里厄挺過后面最黯淡無望的時期。
接著小說引入第二個人物，一個市政府職員，約瑟夫·格朗。此人在白天統(tǒng)計死亡人口，夜里則偷偷伏案寫作，說是寫作，實則毫無天賦，只能在一行句子中反復斟酌。在格朗剛出場的時候，小說通過里厄的視角說，像格朗這種身體強壯者，即便遭逢歷史上規(guī)模最大的一次鼠疫，也會幸免于難。在故事結尾，疫情退散之際，格朗還是染上了鼠疫，其癥狀之惡化讓所有人絕望，格朗認定自己必死，他甚至燒掉了自己最珍視的手稿。他最終奇怪地自愈了，這也和另一個人物塔魯?shù)乃劳鲂纬捎腥さ膶φ?，恰能說明死亡是不可預測的，命運是非理性的。
在疫情剛剛擴散的時候，里厄向省政府提出隔離建議。省政府為了避免引起民眾恐慌，拒絕向公眾公開疫情，只是輕描淡寫地報道了一下。“到了第三天，里厄總算見到了省政府的布告。白紙小布告，匆匆張貼在城里最不顯眼的角落，從內(nèi)容上很難看出當局正視這種形勢。”看到這里，只能感嘆，各地的政客都是相似的。文中類似的對當局的諷刺還有不少，但這并不構成小說的主題。這部小說聚焦的點不在于批判官僚政治，而是更關注個人在災難中的處境與抉擇。
小說的第二部分從全城封閉開始。封城造成了人們的分離。在故事發(fā)生的年代，還沒有電信通訊，只有原始的信件，封城帶來的隔絕比我們今天更慘。作者用了大量筆墨來描述人們在封城后的感受，他用“流放感”來概括這種普遍的心理。
“不錯，時刻壓在我們心頭的這種空虛、真真切切的沖動，即非理性地渴望回到過去，或者相反，加快時間的步伐，還有記憶這些火辣辣的利箭，這些正是流放感?！痹谶@種普遍的流放感中，有一類人體會最深?！爸灰蛩麄冊诼眯兄幸馔庠庥鍪笠叨鴾粼谶@座城中，既遠離難以相見的親人，又遠離自己的家鄉(xiāng)。在通常的流放中，他們是最深度的流放。”作者塑造了一個記者朗貝爾，以他作為這類深度流放者的代表人物。
朗貝爾被困于城中之后，因牽掛巴黎的女友，曾設法逃出城。小說對他著墨也不少，他的思想經(jīng)歷了艱難地抉擇和搖擺。最終，基于同情和道義他放棄了逃走，而加入了朋友自發(fā)組建的救援隊。面對朗貝爾“自私的”出逃，加繆并沒有通過敘述者里厄對他進行道德指摘和綁架，而是始終溫和地聽之任之。這在我們的文化語境中，似乎是很難理解的，但這恰是加繆想要表達的，即人道的同情。里厄對朗貝爾的處境是理解的，并基于此默許了他的行為的合法性。朗貝爾是去是留始終是他個人的選擇，沒有人有立場對他進行道德批判。朗貝爾這個人物刻畫得很真實，他作為一個異鄉(xiāng)人被困于一座瘟疫之城，他的恐慌和孤獨感是十分符合情理的。他一開始無法像本地人一樣積極地投身于斗爭中去，這不僅是自私的緣故，而是一個局外人的自然反應。面對醫(yī)生和朋友們的抗爭，作為一個有良知和憐憫心的人，他的轉變也是十分自然的，毫無夸張的獻身精神。這部小說里所有的人都是普通人，他們的反應和抉擇并沒有高于常人多少，作者沒有宣揚任何英雄主義，從而保證了作品的真誠度。
小說中的第三個人物，一個自稱葡萄酒代理商的神秘人物科塔爾。他以自殺未遂登場，他的隱秘故事隨著小說情節(jié)的展開而展開，帶有一定的懸念。這個人物在前半場看似不起眼，卻是一個重要角色。他揭示了鼠疫背后的人類痼疾。這個矮個子男人從一登場就十分神秘，他懼怕被警察抓捕，甚至因此渴望地震，希望世界同自己一起毀滅。鼠疫的爆發(fā)使他得以藏匿在封閉的城中，所以在鼠疫似乎要結束的時候，被圍困已久的人們開始松弛和歡喜，只有科塔爾因疫情的退散而懊喪不已。后來官方宣布解禁，人們陷入狂歡，科塔爾焦慮瘋狂地向人群射擊，被警察逮捕。科塔爾是塔魯最憎惡的那種人，即認為自己有權利剝奪他人生命的人。但這種人也是一種不可否認的存在。
小說中的第四個人物，讓·塔魯，他是開篇大夫出診時遇到的一個男人。大臉膛、眼窩深陷、兩道濃眉、側影笨重，給人很笨拙又頑固的印象。他是小說中僅次于里厄醫(yī)生的敘述者。文章開篇通過里厄的敘述告訴我們，塔魯是鼠疫爆發(fā)幾周前定居奧蘭的人，他似乎收入頗豐，為人寬厚，還有一種記筆記的癖好。他的筆記偏愛記錄瑣碎的小事，所以小說的很多信息來源于塔魯?shù)挠涗?。后續(xù)的許多事件和人物也是從塔魯?shù)囊暯浅尸F(xiàn)出來，所以這個人物顯得尤為重要。
在鼠疫擴散得超出省政府的控制能力時，塔魯主動向里厄提出組建志愿衛(wèi)生防疫隊。加繆在此處并沒有借里厄之口表達對塔魯?shù)母屑せ蚋袆?，似乎這種義舉并不值得過分頌揚。在醫(yī)生和塔魯之間，有一段嚴肅的對話，關于是否信仰上帝和斗爭的意義。塔魯認為與鼠疫的斗爭始終只能取得暫時的勝利，不可能有什么贏局，贏了也沒有意義。但即便如此，他依然甘愿冒險去斗爭。他并不是對攻克鼠疫缺乏信心，而是對人性，對社會早已失望。
關于惡的問題，他在文末和醫(yī)生還有一段重要的對話。塔魯向醫(yī)生交代了自己的過往。他講述了青年時期所目睹的一場審判。此處嵌套的故事又與加繆的《局外人》形成巧妙的互文關系。在這場審判中，青年塔魯對被告產(chǎn)生了不可抗的同情與憐憫，并由此對法庭產(chǎn)生了厭惡和恐懼，甚至連自己的父親（法官）也被他視為無情的劊子手，當然還有其他希望促成審判的人。于是，他離開了家庭，但行刑隊殺人的味道始終纏繞著他。他無法接受建立在死刑基礎上的社會，所以變得絕望悲觀。
“隨著時間的推移，我僅僅發(fā)現(xiàn)，今天，比較而言，即使好人也難免殺人或者被殺，因為他們就生活在這種邏輯之中，在這個世界上，我們的一舉一動，都有可能致人死亡。是的，我依然感到羞愧，我領悟了這一點，也就是我們所有人都陷入鼠疫中。”
塔魯?shù)乃枷胗行┢?，他認為每一個漠視他人死亡的人都是間接的劊子手，所以他悔愧自責，畢生都難以獲得內(nèi)心的安寧。最后他被鼠疫帶走了。他最后的時光在醫(yī)生和醫(yī)生母親的守護下度過。在他同鼠疫斗爭的最后階段，依然展示了一個勇士的隱忍。每次和朋友目光相遇，塔魯都努力擠出微笑，以寬慰他人。塔魯?shù)乃朗侨珪凶盍钊诉z憾的地方，因為他太善良，太為別人著想，似乎這樣的好人不應該得到如此結局。而作者恰恰安排他死在漫長的鼠疫即將告結的前夜。這樣的安排未免太殘酷了，而這種殘酷的結局帶給醫(yī)生強烈的沖擊。
“里厄由此清楚地感到，這是最后一次失敗，而這次失敗終結了戰(zhàn)爭，將和平本身變成一種永難治愈的傷痛。大夫不知道塔魯最終是否找回安寧，但至少此時此刻，他自信已經(jīng)了解，他本人永遠也不可能安寧了，正如失去兒子的母親、埋葬朋友的男人那樣，永遠也不會有休戰(zhàn)的時刻了?！?/p>
所以，只有塔魯?shù)乃?，而不是科塔爾的死，才最能體現(xiàn)死神的無情，才最具有悲劇色彩。面對塔魯?shù)乃?，醫(yī)生終于領悟到他先前所說的暫時的勝利?！霸谕笠卟┺?，同生活博弈中，人所能贏的，無非是見識和記憶?！倍@不足以成為讓人好好活下去的動力。
在這場鼠疫中，被帶走的人很多，還有一個特別的人物，帕納盧神父。他是一個有學識有激情的耶穌會會士，他試圖以鼠疫激起人們心中的罪惡感，并以此促使人們悔過向善。他的身材敦實，滿面紅光，嗓音洪亮，十分適合做激情的布道。但是，他最終也死于鼠疫，為了維護自己的信仰，他愿意接受上帝而安排，而拒絕就醫(yī)。在神父身上，寄寓了加繆對宗教的反思與質疑。文中寫到神父親眼看到一個無辜的男孩被鼠疫折磨致死的場景，這無疑強烈動搖了他對上帝的信仰，但他致死也沒有承認這一點。
“官方歡慶的第一批煙花，從昏暗的港口騰空而起。全市居民長時間的歡呼聲隱隱傳來?？扑?、塔魯以及里厄曾愛過并失去的那些男子和那個女人，他們無論死去還是有罪，此刻全被人忘卻了。這位患病老人說得對，人始終是老樣子?！?/p>
這位患病老人也是文中一個重要的人物。他常年宅居，厭惡鐘表，每日倒騰兩碗鷹嘴豆來計時，可卻能說出很多精辟的話語。在他聽聞塔魯死訊時，他說“最優(yōu)秀的人總是先走。這就是生活。說到底，鼠疫究竟是什么呢？鼠疫就是生活，不過如此?！碑斔犝f政府要建造一座鼠疫死難者紀念碑時，他笑得喘不上氣，“我在這兒就聽得見他們說：‵我們這些死者′……回頭他們就去大吃大喝。”可見足不出戶并不妨礙他洞察社會與人心。
總之，這場歷時十個月的鼠疫終于結束了，但里厄醫(yī)生卻像一個局外人一樣冷眼旁觀著歡慶的人群，不僅僅因為鼠疫帶走了他的妻子和摯友，而是他深知作為疾病，鼠疫桿菌不會滅絕，而是隨時可能帶給人災難和教訓。這也是加繆這篇小說試圖告訴世人的，不管是作為疾病的鼠疫，還是人心中的惡意，都從來不會根除，鼠疫的威脅一直都在。
這部小說的情節(jié)并不復雜，主要人物的經(jīng)歷也簡單，每個人物都代表著社會某一類人物，通過他們在鼠疫中的作為和想法來反映這場災難帶給所有人的沖擊。所以，這部小說以人物塑造見長，人物的性格伴隨著疫情的發(fā)展獲得了變化。當然，刻畫得最好的兩個人物是醫(yī)生里厄和塔魯，作者對于社會和人性的反思往往是通過二人來完成的。整個故事通過參與者來敘述，增強了作品的真實性和閱讀的代入感。不同敘述者之間的互相審視和評判也避免了作者的直接說教，給人留下很大的反思空間。
2. 鼠疫2屠夫天賦2021
狂鼠列車》是由湖北喜云文化傳媒有限公司、象山吾道南來文化傳媒有限公司、江蘇眾樂樂影視傳媒有限公司、廣東精鷹傳媒集團股份有限公司、中廣天擇傳媒股份有限公司出品，劉朝暉擔任總策劃，林珍釗執(zhí)導，尹昭德、夏一瑤領銜主演，姜永波特別出演，朱婭、成浚文友情出演的災難動作電影。于2021年1月7日登陸優(yōu)酷、愛奇藝。
3. 鼠疫2賞金獵人天賦
通關兩次鼠疫 地圖就可以觸發(fā)增傷天賦 但是只能維持一分鐘
4. 鼠疫2法師天賦
01
《尤利西斯》喬伊斯
“100個人中沒有10個人能讀完《尤利西斯》，在能讀完的10個人中，又有5個人是將他當作藝術上的力作來讀的?！?/p>
“《尤利西斯》是20世紀文學中小說的最大貢獻，它必定會使作者不朽，正如《巨人傳》使拉伯雷、《卡拉馬佐夫兄弟》使陀思妥耶夫斯基萬古流芳一樣?！?/p>
這是1922年《紐約時報》的書評作者約.科林斯在同一篇書評里對《尤利西斯》所下的兩個判斷。時至二十世紀末，這兩個截然不同的預言都“幸而言中”——但愿書評家也因此而“萬古流芳”。
對于《尤利西斯》，連西方的文學教授都沒什么可說的，旁人自然更無庸置喙。
在這里需要補充的一點是，正是由于翻譯家們的辛勤努力，中國人終于可以看到了漢譯本的《尤利西斯》（蕭譯本譯者：蕭乾、文潔若；金譯本譯者：金堤）。
在對他們表示深深的感謝同時，我們可以說，盡管大多數(shù)中國人還無法領略到《尤利西斯》原文的奇特與精美，但至少在漢譯本的《尤利西斯》里，我們感受到了現(xiàn)代漢語優(yōu)美的可能性。
02
《追憶逝水年華》普魯斯特
當《追憶逝水年華》的第三部《蓋爾芒特之家》在法國問世時，著名文學評論家、詩人艾茲拉.龐德說道，對這部書最完美的批評文章應當只寫一段，而且必須有7頁長并只用分號。這是用來夸張普魯斯特那長得使人受罪的句子的。
然而，當1922年普魯斯特去世時，他那以難以想象的痛苦所完成的15卷的小說，已經(jīng)被無數(shù)次公認為有史以來最長、同時也是最偉大的小說之一了。
馬塞爾.普魯斯特象一位偉大的建筑師，他以三十年的時光，用回憶的磚石砌就了一道輝煌的時光走廊，而在動筆創(chuàng)作之初，他就考慮到，要把這部作品建筑得象一座教堂（《追憶逝水年華》譯者前言）。這使得他的作品體現(xiàn)出一種超越于所有細部之上的輝煌——一種整體上的氣勢與力量。
03
《變形記》卡夫卡
一位平平常常的小公務員，在某天早上醒來時突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲，隨后是一系列荒誕而“正?！钡姆磻杭胰藦恼痼@、恐懼到冷漠厭煩；主人公自己絕望而悲慘的生存努力——一切都象一個夢，一個噩夢！然而在卡夫卡的世界里，噩夢永遠沒有醒來的時候……
在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪“人類生活的一切活動及其逼真的細節(jié)”，這正是作為小說家的卡夫卡天賦之所在。對于卡夫卡自己來說，生存就是一場必須“恰當運用自己的力量（因為我們的力量永遠是有限的）”的抗爭。
通過寫作這一形式，卡夫卡為自己的抗爭找到了存在的形象。當我們讀到《變形記》、《城堡》、《審判》等等作品時，簡直就象面對著一尊尊充滿力量的雕塑，你能從那極度的變形與夸張里體會到生命的悸動與沖突。而透過卡夫卡自己的書信與日記，我們將能領受到那無窮無盡的力量之源泉，令人吃驚的是，它們竟然帶著這樣一些姿態(tài)：憂傷、理解、痛苦、謙卑……
關于卡夫卡，我們還可以說上很多很多（據(jù)說在現(xiàn)代文學的研究中，卡夫卡的論文數(shù)量之大，光打印題目就要用上幾十頁），然而，在我的感覺里，安靜的傾聽才是最恰當?shù)姆绞剑ㄟ@不也是我們這個時代最缺乏的一種能力嗎？）
04
《局外人》加繆
小說家加繆同時還有另一重身份，那就是作為存在主義代表人物之一的哲學家加繆。從某種意義上來說，這兩種身份的的混淆往往容易在小說創(chuàng)作中帶來這樣一個問題，那就是思想大于形象。這一問題在同為存在主義代表人物的薩特身上更為明顯：不客氣地說，作為一流哲學家的薩特在小說上充其量是個二流人物。
從另一個角度來說，對于這類小說評價往往著重于其思想性。通俗地說，那就是加繆的小說，《局外人》也好，《鼠疫》也好，成敗與否由其中心思想決定?！爸行乃枷氩⒉皇莿?chuàng)造性藝術的最高形式，但是，它卻有可能重要到這個地步：如果為了藝術批判的緣故而拋棄它則將會褻瀆人類精神?！保ā都~約時報書評》）
從文體而言，有人指出“加繆非常擅長于笛福式的敘述文體?！比绻@還不足以讓人閱讀下去的話，那么他獨有的細膩感覺和充沛的激情已經(jīng)彌補了敘述中的大部份空間。人們不會忘記，《西西弗斯的神話》盡管是一部哲學著作，卻毫無疑問也是一篇優(yōu)美而充滿激情的散文名篇。
05
《洛麗塔》納博科夫
在《洛麗塔》出版前，作為文學教授的納博科夫的簡歷是這樣的：男性（1903——），俄國流亡貴族（革命家？）后裔，旅行者，鱗翅目昆蟲（尤其是蝴蝶）學家和標本收藏家，詩人，大學文科教授（古典文學、寫作以及文學批評），象棋難題的制作者。倘若要用一個詞來評價的話，那么最接近的就是——優(yōu)雅。
然而隨著《洛麗塔》的出版，一切都變了。在成千上萬的美國讀者心目中，“納博科夫”這個“品牌”所代表的是：暢銷書作家，“變態(tài)佬”，瀆神者，好出風頭的人，暴富者（《洛麗塔》的版稅），一言以蔽之：庸俗（也帶表招人喜愛，令人羨慕）
簡單地說，《洛麗塔》講述的是一名成人對少女的性愛欲望與“色情故事”。在這部小說里，納博科夫作為一名語言天才對美國俗語、俚語（這是他用英語創(chuàng)作的第一部小說，此前的作品均以他的母語——俄語寫成）的精熟，以及對從拉伯雷以來的“狂歡式”民間敘事技巧的戲擬與發(fā)展，都令人嘆為觀止。
倘若不理解納博科夫在語言風格和敘事結構上的貢獻，就很難理解他在文學史上將留下何等重要的地位。建議參看他的另一本“雅”著：自傳《說吧，記憶》。
06
《小徑交叉的花園》博爾赫斯
“阿根廷作家豪爾赫.路易斯.博爾赫斯同中國有緣，因此，在中國知道他的人可能超過他祖國的人口。但是，這個出生于1899年8月24日的早產(chǎn)兒從未到過中國，盡管他有一種感覺，覺得自己‘一直身在中國’。這是因為，在他的心目中，中國是悠遠和神秘的代名詞，是書的策源地?！边@是博爾赫斯百年誕辰前夕著名外國文學專家、翻譯家陳眾議在一篇紀念文章中所寫下的。
確實，作為一名詩人、小說家，博爾赫斯的影響已經(jīng)遠遠超出了他的祖國阿根廷。有的人仿佛生下來就不屬于任何具體的時代與地域——博爾赫斯就是屬于這一類人。對于他來說，每一個人所熟悉的時間與空間是以另一種方式存在。在他所有的作品中，這一存在反復由幾種富于隱喻性的形象被表述出來，它們分別是：書、鏡子、迷宮、夢。它們不斷復制、衍生、直至無限。
《小徑交叉的花園》（小說集）是一本“關于無限的書的迷宮的書”，僅憑這句繞口令般的解釋就知道它多么值得一讀……
07
《百年孤獨》馬爾克斯
對于大多數(shù)文學愛好者來說，《百年孤獨》和加西亞.馬爾克斯幾乎已經(jīng)成為拉美“魔幻現(xiàn)實主義”的代名詞了。對于與馬爾克斯一起開拓和發(fā)展這一流派的前輩與同輩作家們來說，“播種者并非要摘下最大的那粒果實”這句話，也許是個不錯的安慰。
然而，這部被譽為“最具代表性的魔幻現(xiàn)實主義小說”之所以一路“走紅”，直至被請入諾貝爾文學獎的眾神殿，并不是沒有原因的。魔幻現(xiàn)實主義本身所獨有的創(chuàng)作原則與思想內(nèi)涵是一方面，小說本身的“好讀”則是更多讀者選擇的原因。
“這部作品通過精心設計的怪誕情節(jié)、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及獨特的內(nèi)在矛盾揭示出其意義，通過這種種直接的途徑給人以快感?！保ā都~約時報書評》）
請注意，“快感”，而且是“通過這種種直接的途徑”。這至少說明一件事：
“名著”與“難讀”之間并沒有必然的聯(lián)系——不只是對讀者，即使是對于我們的作家，這句話也不失為一個善意的忠告。
08
《黑暗的心臟》康拉德
對于康拉德，也許中國讀者了解不多。但在1998年英國“藍登書屋”選出的本世紀一百大英文小說中，“航海作家康拉德”一人入選了四本。超過排名首位的喬伊斯及中國讀者所熟悉的?？思{、福斯特等人。
即便對于從不知道康拉德何許人也的讀者來說，閱讀康拉德的小說也會是一次“愉快的旅行”。從外部的經(jīng)驗而言，康拉德小說里那“大海大聲的呼喚”立刻令我們和作者一起揚帆去經(jīng)歷那種種“偉大的冒險”。讓我們了解到“天海之間偉大而單調的存在”；感受到生命平凡的流逝。
從內(nèi)心而言，康拉德又被稱之為西方第一位“專注于心理現(xiàn)象研究”的小說家，他對人類情感的細膩把握與解剖令人想起茨威格，而他在人性深度的發(fā)掘上又令人想起陀思妥耶夫斯基。從文學史的重要性來說，康拉德也許不屬于“最偉大的”之列，但他毫無疑問在最優(yōu)秀的作家中名列前矛。
09
《喧嘩與騷動》?？思{
“我發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)那塊郵票般大小的土地值得好好寫寫，而且即使我寫一輩子，也寫不盡那里的人和事?！保ǜ？思{自述）
作為一名公認的美國文學大師，?？思{最大的貢獻大于為人類一個留下了虛構的、神話般的文學地域——位于密西西比州北部的約克納帕塔法縣。全縣方圓2400英里，人口15000多，縣中心是杰弗生鎮(zhèn)。?？思{曾兩次為這個虛構的縣繪制地圖，并驕傲地自稱為它“唯一的主人和所有者”。
《喧嘩與騷動》是這一龐大的“約克納帕塔法”世系（由十多部長篇和近80部短篇小說構成）的代表作之一。主題可以概括為南方種植園制度的一曲“挽歌”。
在寫作方式上，《喧嘩與騷動》把意識流手法發(fā)揮得淋漓盡致，成為現(xiàn)代派文學的經(jīng)典之作。書名來自莎士比亞戲劇《麥克白》的一段獨白，“人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上指手劃腳的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下；它是一個由白癡所講的故事，充滿了喧嘩和騷動，卻找不出一點意義。”這恰好可以作為這本小說的一段絕妙的注釋。
10
《雪國》川端康成
1968年，川端康成因其“敏銳的感受、高超的敘事技巧，表現(xiàn)了日本人的內(nèi)心精華”而獲得諾貝爾獎。
對于許多讀者來說，川端康成幾乎已成為“傳統(tǒng)”日本文學的代表。而川端康成筆下的日本，也成為西方文學研究者心目中“遙遠、神秘而獨自存在”的象征。實際上，川端康成在初登文壇時，便醉心于單純地借鑒西方文學，甚至聲明“可以把表現(xiàn)主義稱作我們之父，把達達主義稱作我們之母”。
在歐化的創(chuàng)作道路上遭到挫折后，他又宣稱要改行搞“東洋主義”，走到了全盤繼承傳統(tǒng)的另一極端。最終才從失敗里尋找到東西方文學融合與溝通的橋梁，從而創(chuàng)造出屬于川端康成自己的“東方之美”。
川端文學被評價為“在虛幻、哀愁和頹廢的基調上，以病態(tài)、詩意、孤獨、衰老、死亡來反映空虛的心理、細膩的感情和憂郁的生活，追求一種頹廢的至美，達到一種空靈虛無的藝術至境?！保ā洞ǘ丝党杉泛喗椋堆﹪肥撬拇碜髦?/p>
5. 鼠疫2技能
一、入境人員在第一入境點實施14天集中隔離醫(yī)學觀察并按要求完成核酸檢測后，需第一時間報告目的地嘎查村(社區(qū))，提供相關證明。在解除隔離返回我市的7天內(nèi)，嚴格落實閉環(huán)轉運和居家健康監(jiān)測，外出時做好個人防護，避免參加聚集性活動，解除隔離后次日和第7天各開展一次核酸檢測。
二、國內(nèi)高風險地區(qū)或近14天有高風險地區(qū)旅居史人員，來(返)我市繼續(xù)執(zhí)行“14天集中隔離+2次核酸檢測”的管控措施;中風險地區(qū)或近14天有中風險地區(qū)旅居史人員，執(zhí)行“14天居家隔離+2次核酸檢測”的管控措施;低風險地區(qū)旅居史人員在體溫正常、做好個人防護的前提下，持電子健康碼“綠碼”有序流動。
三、全市商場超市、餐飲酒店、農(nóng)貿(mào)(集貿(mào))市場、文化娛樂等人員密集場所及機場、火車站、汽車站等公共場所，要加強人員出入流量控制，嚴格落實通風、消毒、衛(wèi)生清潔、入場體溫檢測、佩戴口罩、查驗“電子健康碼”等常態(tài)化防控措施。
四、各旗區(qū)要嚴格按照《內(nèi)蒙古自治區(qū)新冠肺炎疫情防控指揮部關于印發(fā)自治區(qū)新冠肺炎疫情防控進口冷鏈食品管理工作方案的通知》(內(nèi)防指發(fā)〔2020〕112號)和《關于印發(fā)內(nèi)蒙古自治區(qū)冷鏈食品疫情防控工作方案的通知》(內(nèi)防指醫(yī)控發(fā)〔2021〕6號)等要求，進一步壓實屬地監(jiān)管責任和企業(yè)主體責任，嚴格執(zhí)行進口冷鏈食品24小時報備制度，按要求每周開展重點人員、冷鏈食品、環(huán)境核酸檢測工作。加強“蒙冷鏈”追溯系統(tǒng)應用，精準鎖定每一批次進口冷鏈食品的來源和去向。
五、廣大市民應避免前往疫情流行及中高風險地區(qū)，特別是避免非必要的跨境旅行。旅行期間，盡量避免到人群聚集、空間密閉、通風較差場所活動。乘坐飛機、火車、汽車、輪船等交通工具時要遵守秩序和管理要求，全程佩戴口罩，做好手衛(wèi)生，并妥善保存票據(jù)以便查詢。旅行返回后，建議自我觀察14天，一旦出現(xiàn)可疑癥狀，做好防范措施，及時就醫(yī)并主動告知旅行史。
六、各級各類學校、幼兒園、培訓機構要加強對師生節(jié)假日期間疫情防控知識的宣傳教育，不得前往國內(nèi)中風險和高風險地區(qū)，及時做好個人及家庭防護。
七、各級各類醫(yī)療衛(wèi)生機構要嚴格執(zhí)行預檢分診和首診負責制，重點加強發(fā)熱患者、住院患者和院感管理，落實預約診療、分時段就醫(yī)、線上咨詢等措施，切實提升醫(yī)務人員的新冠和鼠疫辨別能力，提高疫情防控基本知識和技能。民營醫(yī)院、個體診所和基層醫(yī)療衛(wèi)生機構要加強對發(fā)熱患者的篩查，引導發(fā)熱患者就近到有發(fā)熱門診的醫(yī)院排查。如發(fā)現(xiàn)新冠和鼠疫疑似發(fā)熱患者，要立即隔離并向屬地衛(wèi)生健康和疾控部門報告。
八、全市各零售藥店要嚴格執(zhí)行購買退熱、止咳、抗病毒、抗菌素等藥品實名登記制度，遇有發(fā)熱、咳嗽患者應詳細了解患者旅居史、接觸史、病史，做出初步判斷。如有疑似新冠和鼠疫患者，應立即隔離并向屬地衛(wèi)生健康和疾控部門報告。
九、節(jié)日期間盡量減少大規(guī)模人員聚集性活動，提倡家庭聚餐聚會不超過10人，原則上封閉場所的聚集性活動人數(shù)不超過50人。
十、全市劇院、網(wǎng)吧、KTV、歌舞、游樂場等娛樂場所要嚴格落實通風消毒、佩戴口罩、體溫檢測等防控措施，接待消費者人數(shù)不得超過最大承載量。旅游景區(qū)按照不超過日最大承載量有序接待游客，按照“能約盡約”的原則，推動旅游景區(qū)嚴格落實分時預約制度，引導游客錯時錯峰旅游。
十一、廣大市民要繼續(xù)做好自我防護，堅持“防疫三件套”(佩戴口罩、社交距離、個人衛(wèi)生);牢記“防護五還要”(口罩還要戴、社交距離還要留、咳嗽噴嚏還要遮、雙手還要經(jīng)常洗、窗戶還要盡量開)。如出現(xiàn)發(fā)熱、咳嗽、腹瀉、乏力等癥狀，在佩戴好口罩等防護措施的同時，及時到就近醫(yī)療機構發(fā)熱門診進行排查和診療，就醫(yī)過程避免乘坐公共交通工具。
6. 鼠疫2最新天賦
1、傭兵
生命回復死靈法師：
團隊定位TANK，滅團救世主。天賦加點32223(技術好的可以第二第三層改成攻擊力相關)，具體效果配合30%額外生命回復項鏈和天賦，開大可以回復很多血。然后關鍵時刻可以依靠大招拉起倒地的隊友。當然如果隊友給力可以最終天賦換成2，全員都帶30%額外回復項鏈，可以回復巨額血量。武器一般選擇長戟。
2、獵人
戰(zhàn)地急救員：
團隊定位遠程DPS，滅團救世主，暴擊光環(huán)提供者。天賦加點22222，配合額外生命回復30%項鏈，開大可以回近半血，伏擊可以關鍵時刻救人。武器選擇一般是長弓或者散彈槍(散彈槍雖然不像矮人的可以連射，但是一槍12發(fā)威力極大)。一樣最終天賦可以回血，具體大約能回復一半左右。當然也有大佬喜歡追求攻擊力，最后天賦換成3.
3、腳騎
團隊定位坦克、控場，減少光環(huán)提供者。天賦加點22121，配合-10%大招CD和紫藥，可以無限沖撞BOSS控場。武器一般選擇長戟。
7. 鼠疫2流浪工程師天賦
可以選擇天賦建造大師來提高精密度
8. 鼠疫2光明火巫天賦
現(xiàn)在第二個烈焰法師很強，F(xiàn)帶追蹤效果，冷卻還快，爆頭秒混沌戰(zhàn)士，主要是25級天賦可以點出F清空過載，不用考慮過載滿自爆的問題，佩戴光束法杖之后很厲害。
強推
