瘦金體天賦(瘦金體初學(xué)者)
1. 瘦金體初學(xué)者
臨摹瘦金體名貼是最好的途徑，通過長期臨摹，就會慢慢入門，瘦金體開山立祖的人物是宋徽宗趙佶。
宋徽宗趙佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡國之君但是位藝術(shù)家，與南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡）命運十分相似，徽宗是被金國俘虜客死于五國城（今黑龍江）的。
徽宗詩，書，畫三絕。書法別成一體，自稱“瘦金書”，后人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”，傳世書畫手跡數(shù)量不多，主要典藏于北京故宮博物院，臺北故宮博物院，上海和遼寧博物館，國外有美國紐約大都會博物院，波士頓藝術(shù)博物館等。
通過細讀其書畫作品，可以認為，徽宗瘦金體筆墨風(fēng)格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類，前者似是他早期風(fēng)格，后者應(yīng)是他后期的成熟書風(fēng)，后期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。
徽宗瘦金體特征：結(jié)字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期的明顯。他傳世名貼很多，略舉一些：
1、《秾芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，后期風(fēng)格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《秾芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！奔仁菍@一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
2、《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 后期風(fēng)格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外?？坍嫻ふ氈?，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?/p>
3、《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，后期風(fēng)格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ?。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。
4、《欲借風(fēng)霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜”二詩帖。
5、《題歐陽詢張翰帖后跋》，楷書，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也?！辈⒅赋鰵W陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成?！?/p>
6、《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏，《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏于內(nèi)府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
7、《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
8、《夏日詩帖》，楷書，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體云：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆飛動而干脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊云：瘦金書“金鏤之妙，細比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間?！睂κ萁痼w書法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
9、《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設(shè)色 ，后期風(fēng)格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅硬和濕潤的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。
10、《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設(shè)色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是我國經(jīng)典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以后歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書款“宣和殿御制并書”，并書草押書“天下一人”。
11、《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，后期風(fēng)格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設(shè)色繪彩云彌漫的天空中現(xiàn)出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八只丹頂鶴飛翔于宮殿上空，另有二鶴立于殿脊鴟尾上。畫后瘦金書題詩并記，款署“御制御畫并書”，并有“天下一人”簽押及“御書”印。
12、《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，后期風(fēng)格，美國波士頓藝術(shù)博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據(jù)卷上徽宗御題，知此畫起因于徽宗在御花園內(nèi)見一只來自于南方嶺表的異種鸚鵡，于風(fēng)和日麗的春光中，飛鳴于御園杏枝間，其姿其態(tài)，煞是悅?cè)搜勰?，遂御筆彩繪，又復(fù)作詩并序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一只五色鸚鵡側(cè)身棲于盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾后染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是艷而不俗，色彩沉著。
13、《千字文》，是宋徽宗趙佶賜給童貫的，用小楷書寫，體現(xiàn)了“瘦金體”的最高藝術(shù)成就。
2. 瘦金體初學(xué)者用多少號筆
什么什么尺寸的毛筆適合寫瘦金體，我們知道毛筆是讓我們用來寫字的，和寫什么字體無關(guān)，毛筆分的是狼毫羊毫和兼毫幾種，還分小楷中楷和大楷還有斗筆，一般初學(xué)者我們選擇用狼毫和兼毫的小楷來寫毛筆字，以后有了深厚的功底，羊毫一樣也能寫好各種字體。
3. 瘦金體初學(xué)者怎么練
能。
瘦金體是瘦金體是楷體。只不過與其他晉唐楷書寫法有較大差別，但這是風(fēng)格差別，不是書體差別。
瘦金體來源于褚遂良的楷書，并非宋徽宗的憑空開創(chuàng)。稍微了解一點書法史，會發(fā)現(xiàn)瘦金體形成的核心有三個人：諸遂良→薛稷→宋徽宗。
瘦金體對控筆能力要求高，初學(xué)者上手會寫出大量偏鋒，而且容易產(chǎn)生習(xí)氣。
但是新手對筆尖方向、筆尖彈性、入紙角度缺乏積累。
4. 瘦金體初學(xué)者教程
瘦金體是宋徽宗趙佶所創(chuàng)的一種字體。線條瘦硬，鋒芒畢露，是書法史上極具個性的一種書體。
趙佶書法功力深厚，瘦金本為瘦筋，不用筋用金，也許是出于對這位皇帝的尊重。筋是瘦金體的魂魄。
筋，造就瘦金體。學(xué)習(xí)瘦金體就要從源本學(xué)，這樣才能學(xué)有所成。
筋在楷書中，在唐四大家之一的褚遂良的楷書中，瘦金體就是從他這里生根發(fā)芽的。
學(xué)有規(guī)矩，出有準則。所以學(xué)習(xí)瘦金體，從楷書學(xué)起為好，這樣容易入門。
5. 瘦金體初學(xué)者寫大字還是小字
一般不建議寫瘦金體，因為這個書體太個性，而且雖然他是好字，但是寫好了也寫不出來，特別是初學(xué)者，從大字陰符經(jīng)入手比較好，此帖二王筆法，帶有行書筆意的楷書，又是墨跡，可以看清行筆，上可寫行草，下可寫楷，靈活，對錘煉筆法，對毛筆的彈性感覺非常好，毛筆首先要解決用筆問題，不會用筆，其他都是照葫蘆畫瓢，亂畫，沒有用，耽誤時間，學(xué)習(xí)書法一定要正道，否則南轅北轍，浪費時間。
6. 瘦金體初學(xué)者用什么毛筆
瘦金體能用鋼筆寫。比毛筆寫更易掌握，寫出的味道和毛筆是一模一樣。首先分析字型，把主要特征和規(guī)律找出來，通過運筆的轉(zhuǎn)折提按來實現(xiàn)瘦金體的效果，通過硬筆聯(lián)練習(xí)對毛筆書寫瘦金體有直接的幫助。字體設(shè)計風(fēng)格根據(jù)文字字體的特性和使用類型，文字的設(shè)計風(fēng)格大約可以分為下列幾種:
1，秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體。
2，穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強的視覺沖擊力。
3，活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。
4，蒼勁古樸。字體樸素?zé)o華，飽含古時之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺。
7. 瘦金體初學(xué)者用什么紙
王羲之《蘭亭集序》、王珣《伯遠帖》、歐陽詢《張翰思鱸帖》、顏真卿《祭侄文稿》、柳公權(quán)《蒙詔帖》、楊凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》、蘇軾《黃州寒食詩帖》、黃庭堅《松風(fēng)閣詩帖》、米芾《蜀素帖》等這些書法帖，選字帖選最好的，起點要高，這樣練下去將來才有所成就。 天下第一行書: 《蘭亭序》
東晉永和九年( 公元353年 )三月三日，王羲之和居住在山陰的一些文人來到蘭亭舉行“修禊”之典，大家即興寫下了許多詩篇。《蘭亭序》就是王羲之為這個詩集寫的序文手稿。序文受當時南方士族階層信奉的老莊思想影響頗深，在文學(xué)史上占有一定的地位。全文共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美。王羲之的行書在當時獨樹一幟，后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”。歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”。 天下第二行書：顏真卿 《祭侄文稿》 行草墨跡，顏真卿書?？v28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。此帖本是顏真卿為自己的侄子寫的一篇祭文草稿，他的侄子季明為叛軍安祿山所殘殺。這件作品原不是作為書法作品來寫的，由于心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯桀之處增多，時有涂抹，但正因為如此，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。元代張敬晏題跋云：“以為告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端，終為繩約；書簡出于一時之意興，則頗能放縱矣；而起草又出于無心，是其手心兩忘，真妙見于此也?！痹r于樞評此帖為 “天下第二行書”。在此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對于學(xué)習(xí)行草書有很大的益處。原跡現(xiàn)藏臺灣故宮博物院。 天下第三大行書 《黃州寒食詩帖》 紙本，25 行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。 釋文：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起。 天下第四行書——《伯遠帖》
王洵，(350 - 401) 字元琳，小字法護。臨沂( 今山東臨沂縣 )人。官至尚書令。他是“書圣”王羲之的族侄，出生在一個精 于書法，幾代不衰的名門望族。其父王恰，其祖父王 導(dǎo)均善書，所以史稱“三代以能書稱，家范世學(xué)，洵 之草圣，亦有傳焉”。其草書《伯遠帖》，一直被后代書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶，是因為它是十 分難得的東晉名人書法真跡。 伯遠帖 東晉王洵真跡。歷來為后世書法家，鑒賞家，收藏家 視為瑰寶?！恫h帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼 佼者。被列為“三?！敝Ｋ墓P畫寫得較瘦勁，結(jié)體較開張，特別是筆畫少的字顯得格外舒朗，飄逸， 真有點“如升初日，如清風(fēng)，如云如霞，如煙，如幽 林曲洞”的晉人韻味。 天下第五行書——楊凝式《韭花帖》 《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁?，內(nèi)容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，非?？煽?，遂執(zhí)筆以表示謝意。 《韭花帖》寬疏、散朗的布白該是其最先奪人眼目的特征。字與字之間，行與行之間，留有大片的空白，這在行書作品中，可謂奇特之極。然其字間含蓄的顧盼，又氣脈貫通。平中寓奇的結(jié)體則是《韭花帖》最為突出，也最令人叫絕之處。它把緊密與散落這一對矛盾統(tǒng)一于一體，卻沒有絲毫的牽強，反而給人以自然天成的感覺，奇趣盎然。通篇形態(tài)宛若一個閑雅奇士，一舉手，一投足，無不雅逸風(fēng)流，沉靜自若。散落的布白與平中寓奇的結(jié)體，相得益彰，使得作者蕭散閑適的心境躍然紙上。無論是從書法本身，還是文字內(nèi)容，你都能真切地感受到作者這種散淡的心境。 天下第六行書——柳公權(quán)《蒙詔帖》 柳公權(quán)（公元778～865年），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人，官至太子少師、中書舍人，書法初學(xué)王羲之，后學(xué)顏真卿，取精用宏，加以遒勁豐潤，自成一家，米芾曾評其書：“公權(quán)如深山道士，修養(yǎng)已成，神氣清健，無一點塵俗?！毕鄠髂伦诨实墼鴨査P法，他回答說：“心正則筆正，乃可為法。”弄得皇帝立即“改容，悟其以筆諫也?！彼鶎懙谋鏄O多，以致當時公卿大臣家的碑志，如果求不到他的字，就會被人們罵為不孝子孫，但行書流傳極少，因此，就越發(fā)顯示《蒙詔帖》的彌足珍貴了。 此帖氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結(jié)體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或??；也不像柳體楷書那樣取正勢，而是欹側(cè)多姿，險絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。誠如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。”其章法大小肥瘦，參差錯落，虛實疏密，相映成趣，前后照應(yīng)，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發(fā)，非復(fù)世能仿佛?！?天下第七行書——歐陽詢《張翰思鱸帖》 亦稱《季鷹帖》，歐陽詢書。行楷書，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。 后紙有瘦金體書跋：“唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：'詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。'”此帖的風(fēng)格與歐陽詢的楷書風(fēng)格基本上是一致的，同是以險取勝。字的重心壓在左側(cè)，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側(cè)，使每個字的結(jié)體形成一種逆反之勢，然后再向右用力使之化險為夷，真可謂“險中求穩(wěn)，別有樂趣”。清乾隆帝評論道：“妙于取勢，綽有余妍。”是很有眼力的。此帖現(xiàn)藏于北京故宮博物院。 天下第八行書——米芾《蜀素帖》 《蜀素帖》是米芾三十八歲時（1088年），在蜀素上所書的各體詩八首?！?蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏 所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南 宮見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚 得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨 色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出 鋒”。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“ 刷字”的獨特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了 動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴 之，當為生平合作”。 天下第九行書——黃庭堅《松風(fēng)閣詩帖》 《松風(fēng)閣詩帖》是黃庭堅七言詩作并行書，墨跡紙本，縱32．8厘米橫219．2厘米，全文計29行，153字。臺北故宮博物院藏。 松風(fēng)閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權(quán)講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友游鄂城樊山，途經(jīng)松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻?！八娠L(fēng)閣詩”，歌詠當時所看到的景物，并表達對朋友的懷念。黃庭堅一生創(chuàng)作了數(shù)以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風(fēng)閣詩帖》。其風(fēng)神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。 《松風(fēng)閣詩》的結(jié)體、用筆、章法都很奇特，其結(jié)體有兩個特點： 一是內(nèi)緊外放，緊處亦見奇肆，放處倍添神采，其規(guī)律是主筆盡量向外輻射，橫畫向左，豎畫向下，撇捺則左右縱橫開張，一緊束的中宮形成鮮明的對比，這種形式雖取法于《瘞鶴銘》，但此帖中宮較《瘞鶴銘》更緊，四圍也更放，顯示了他入古出新的奇才。 二是欹側(cè)多姿。其字如風(fēng)枝雨葉，偃蹇橫斜；又如謝家子弟，不冠不履。欹側(cè)本是王羲之行書的特點，黃庭堅則把這個特點進一步予以夸張，橫畫斜度更大，豎畫虬曲不正，撇捺向外伸展的幅度更大，沒有深厚的功底和精湛的技法，是絕對不敢如此弄險的?！端娠L(fēng)閣詩》的用筆亦十分精到。縱觀全篇點畫，渾厚勁挺，擒縱得體，濃纖剛?cè)幔M如人意，長筆遒逸，短畫緊潔，抑揚頓挫，提按分明，雖然如游龍舞鳳，處處飛動，卻也筆筆著實，沒有絲毫的懈怠和軟滑?！端娠L(fēng)閣詩》的章法奇詭跌宕，扣人心弦，字或大或小，或長或短，或收或放，或藏或露，疏密相間，穿插爭讓，出沒奔軼，超逸絕塵。故康有為說：“宋人書以山谷為最，變化無端，深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理。” 松風(fēng)閣，是西山的標志性建筑之一。 天下第十行書——李建中《土母帖》 《土母帖》，行書，紙本，縱三一·二厘米，橫四四·四厘米。凡十行，每行字數(shù)不一，共一百零四字，臺北故宮博物院藏（點擊瀏覽大圖） 釋 文 ： 所示要土母，今得一小籠子，封全咨送，不知可用否？是新安缺門所出者，復(fù)未知何所用，望批示。春冬衣歷頭，賢郎未檢到，其宅地基，尹家者，根本未分明，難商量耳。見別訪尋穩(wěn)便者，若有成見宅子又如何？細希示及咨。孫號西行少車，今有舊車，如到彼不用，可貨卻也。 此帖原為建中《六帖卷》之一帖，首行下角“子”、“封”兩字之間有“畏”字編號，原為明代項元汴（字子京，號墨林）所藏。據(jù)《大觀錄》所載，六帖為《土母帖》、《同年帖》、《貴宅帖》、《屯田帖》、《左右帖》和《齋古帖》。 建中一生經(jīng)歷了五代、宋幾個時期，在書法史上是一個承上啟下的人物。唐詩文體凡屢變，晚季雖不逮，但書歷三百年，猶有貞觀、永徽以來的風(fēng)骨氣韻。建中雖在宋初，其書法去唐未遠，猶有唐代余風(fēng)，達到從五代至宋過渡時期的高峰。宋初書壇已顯殃復(fù)歸晉人的風(fēng)氣，始肇于五代書家楊凝式和對宋初書法有影響的李建中。楊李二人書法均已有追蹤晉人、融合晉唐書風(fēng)為一體的跡象。其后經(jīng)蔡襄以已意融晉、唐人書為一爐，不拘一法而法自在，達到“以意馭法”境界。宋書至蘇軾、黃庭堅始一大變，承唐繼晉，上接五代，有宋一代尚意書風(fēng)才真正成熟。
8. 瘦金體初學(xué)者臨摹
初期可以用一下凹槽字帖，這個也屬于描帖，時間不宜太長。
最后還是要靠臨帖。尤其是瘦金體，筆法非常重要。凹槽字帖練不了筆法。
9. 瘦金體初學(xué)者買什么字帖
瘦金體筆畫瘦硬，寫瘦金體宜用較硬的筆，建議用狼毫或紫毫。
一、瘦金體筆畫瘦硬，寫瘦金體宜用較硬的筆，建議用狼毫或紫毫。首選長峰狼毫勾線筆。因為宋徽宗趙佶寫瘦金體時用的就是長峰狼毫。 據(jù)中國第一瘦金書的繼承人邱金生考據(jù)說，宋徽宗常用長鋒狼毫勾線筆，本是平時用來作畫的。這種筆鋒長是直徑的7—10倍。寫這種字還真得用這么尖細的筆，這樣才能把瘦金體纖細秀麗，骨肉挺拔的風(fēng)采表現(xiàn)出來。 二、選用毛筆的方法 筆有“四德”，即尖、齊、圓、健。四德指的是筆本身的功能，選筆時也要顧及臨摹的碑帖。要判斷所使用的是那一種筆，直接看字帖的字跡是最好的方法：風(fēng)格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛?cè)犭y分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫出來的書法，如此才能臻乎書法之妙境。
強推
